如何寫出高品質的提綱

2019-02-10 16:21:58

在寫作路上有沒有遇到這種情況?

寫了一半兒靈感沒了怎么也寫不下去……在家憋了7天寫出6個字……寫到一半兒發現離題了,不得不推到重來……

你可能也讀過這樣的網路小說

讀完全書發現很多坑沒有填上整本小說節奏拖沓,根本讀不下去主人公的戲份非常少,最後甚至偷偷換了個主人公

上半年,我收到一個約稿,編輯要求先交一份大綱。“都什麼年代了,直接交文章不是更好,更高效嗎?何況了寫了提綱也不一定有用呀。”大腦如此抗議,身體還是很誠實的。畢竟,誰會和五斗米過不去?

零經驗的我,對著電腦用了二十幾個小時,寫了刪,刪了寫,折騰了無數次終於如約交了提綱。後面的寫作過程異常順利,8000字的初稿只用了一上午就寫完了,改了兩遍就過稿了。

本想將此歸結為天賦,但太不要臉了還是實事求吧。是那二十幾小時的提綱幫了我,如果沒有那份詳細的提綱,我可能不會找那么多資料,可能寫到一半就放棄了。

嘗到了甜頭,之後我總是按時保質保量的提交提綱,請編輯審核,畢竟改提綱要比直接改文章容易得多。和我一樣嘗到甜頭的還有美國作家凱蒂·維蘭德,她在寫《夢境者》之前,花了整整一年的時間為另一個項目查閱資料,但在苦苦支撐過五十頁之後,停滯不前,直到很久之後她理順了提綱。

作為曾獲獨立出版社圖書獎(IPPY)和國家獨立優秀獎(NIEA),美國亞馬遜暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結構》作者,她將寫提綱的經驗總結成書,並採訪了身邊10個作家朋友對於寫提綱的看法與經驗,一起寫在了《小說的骨架》中。

《小說的骨架》圍繞提綱的意義、形式和寫法展開,儘管書名為《小說的骨架》但對於其他文體同樣適用。為了方便理解,我將從以下三個方面來介紹書中精華內容。

1、動筆前的準備工作

2、著手完成提綱

3、寫作技巧

一、開始前準備

寫作一般流程為,目標——確定目標讀者——頭腦風暴——組織——寫初稿——修改。

小說寫作的一般流程為,構思——寫提綱——創作——修改。

你發現了嗎?頭腦風暴和組織就是寫提綱的過程。提綱並沒有固定的格式,更不需要帶著任務從一級標題到4級一點點寫下來,構思是感性腦使用發散性思維的過程,列提綱是理性將思維訴諸筆上的過程,而寫作是感性的天馬行空,任由大腦翱翔,修改是理性的將不合適的修正。這樣出來的一篇文章既有感性的情感共鳴又有理性的價值主張,讓讀者欲罷不能。

寫提綱時可以使用線性邏輯,也可以用思維導圖,甚至直接用圖片代替,沒有固定的方法,衡量一個提綱方法是否正確,標準只有一個,那就是它能否為你提供最大的創作自由。

在寫作工具的選擇上,凱蒂·維蘭德推薦我們使用紙筆,紙筆作為我們從小開始使用的工具,天然的讓我們平靜、專注,這是其他電子軟體無法比擬的。當然如果你是數碼控,可以使用yWriter,凱蒂·維蘭德強烈推薦了這個軟體,很遺憾沒有Mac版本,我沒能體檢。我自己常常使用x-mind和幕布,你可以試試。

弄明白了格式和工具,還有一個最重要的內容,前提句。換句話說,就是用一句話概括情節和主題。比方說《會賺錢的媽媽》的前提句為:“鼓勵女性用具有很強的實踐性的方法增加收入、擴大影響,並在此過程中保持樂趣”。小說《安德的影子》的前提句為:如果一個小男孩頭腦發育過快,身體跟不上腦袋瓜的發展會怎么樣?

明確了這幾點,我們就可以著手寫提綱了。

二、著手完成提綱

書評有6個要素:破題、引題、作者介紹、邏輯主線、亮點解讀、立意總結。小說也有6個要素:理念、人物、主題、結構、場景設計、敘述聲音。議論文可以分為:論點和論據。每一種文體都有其固定的格式,在沒有將這些格式融匯貫通之前,我們最好按照格式來。

凱蒂·維蘭德將提綱分為三步分別為:初步提綱、擴展提綱和精簡提綱。類似與我們讀一本書,要把先要把書讀厚了,然後再把書讀薄,選書對自己最重要的那20%的精華內容。

用人來打比方,初步提綱就是人的骨架和內臟,相應書評的話就是破題、引題、作者介紹、邏輯主線、亮點解讀、立意總結,對應小說的話就是理念、人物、主題、結構、場景設計、敘述聲音。擴展提綱就是人的血和肉,對應文章就是每一部分分別寫什麼,用什麼論點和論據。在擴展的過程中,不要限制思維,儘量把能想到的都寫下來。但這樣做有一個問題,肉太多了這個人吃成為了胖子,不太美觀。精簡提綱的作用就是瘦身,將沒用的部分剔除,保證全文流暢、整潔、內容完整。

下面兩張圖片分別是初步提綱、擴展提綱,本文就是精簡提綱的產物。

著名學者朱光潛說“文章有許多話要說,究竟從何說起?哪個應先說,哪個應後說?哪個應割愛,哪個應作為重點?主從關係如何安排?這時候面前就像出現一團亂絲,剪不斷,理還亂,思路好像走入了一條死胡同,陡然遭到堵塞,左也不是,右也不是,不免心緒意亂。這就是難產的痛苦。”

初步提綱、擴展提綱、精簡提綱,按照順序一步步下來,可以巧妙的化解這種“難產”痛苦。在提綱寫作的過程中,有一些可以事半功倍的技巧。

三、技巧

用對巧勁兒,有四兩撥千斤的效果,在寫作中這些巧勁兒就是一些大師們常用的寫作技巧。

《一本小小紅色寫作書》中說,“寫作一部分是科學,一部分是藝術”。需要建構且遵循規則的部分是科學,可以根據每種情境進行變化的部分是藝術。

提綱的形式是藝術,但下面我要介紹的都是科學。

(1)學會提問

句號會堵堵死靈感,它意味著之前的一句話自給自足,無需作家進一步探索。 問號則像一扇轉門,吸引我們湊過頭去,透過門縫張望裡面的內容。裡面有什麼?我們怎樣才能找到它?我們應如何使用它?

《小說的骨架》中介紹了一種以“如果”開頭的問句,“如果我是主人公我會怎么做?”、“如果她想嫁給大反派結果會怎么樣?”、“如果她是瘋子,會怎么樣?”。事實上大多數的“如果”都是站不住腳的,有一些想法甚至是可笑的。但這並不妨礙,“如果”幫助寫作者開大想像力的大門,為他們提供一個全新的思考角度。

寫作尤其是寫小說需要一點刨根問底的精神,不間斷的提問可以深挖人物的底層邏輯和背景。比方說《白鹿原》中小娥為什麼出軌長工黑娃?因為她和郭舉人的婚姻不幸福。為什麼他們的婚姻不幸福?因為郭舉人比她爹都大,她嫁過去只是做二房。為什麼二房就不幸福?因為郭舉人懼內,大太太規定了他們同房的日期並在窗外監督,不同房的日子裡大太太每晚監督小娥將紅棗放入下體,幫舉人淹棗。為什麼小娥甘願做二房?因為她爹把她賣了。為什麼她爹可以賣了她?因為《白鹿原》發生在清末民初到建國之初的半個世紀,那依然是“君為臣綱,父為子綱,夫為妻綱”的年代。

(2)相信直覺

寫作時智識層面固然重要,但我們不能讓它掩蓋了更為重要的直覺與情感。一個想法是否有價值,問問我們的情感和身體就好,它們的直覺再準確不過了。

一本《紅樓夢》引得無數人為之動情落淚,作者先感動了自己才能感動讀者。《惡意》中我們恨毒了野野口修,想來東野圭吾也是如此吧,將人世間最大的惡加在了他身上。

如果說寫滿字句的書稿是一隻風箏,那這些呼嘯而出的情感就是吹動風箏的狂風,將書稿中吹入讀者的心中。

在列提綱時,將這兩個技巧融入其中,會有意想不到的效果。

約書亞.亞當斯說優秀的作品是冒險精神與技巧的完美結合。提綱是其中不可或缺的技巧,為了得到這個技巧我們如饑似渴的閱讀名家大作和寫作指南,研究手頭的作家訪談。但有一點不容忽略,每個人的經歷不同,知識結構不同,智力不同,一個方法,可能適用於某一個人,但不適用於所有人。我們需要廣泛的閱讀,學習其他作家的寫作方式並不斷嘗試,才能找到屬於自己的寫作方法。

老舍先生也說“儘管我們只要寫二、 三千字,也須先寫個提綱,有了提綱,心裡就有了底,寫起來就順理成章了,先麻煩點,後來可省事”。

準備需要時間和精力,但磨刀不誤砍柴工,一切都是值得的。《小說的骨架》中還提供很多凱蒂·維蘭德寫小說的經驗,如果你想要找到屬於自己的方法,不妨親自閱讀這本書,找到屬於你的20%的精華內容。

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