引用 郭名高-《米芾書法技法》(下) - sjmnfdz的日誌 - 網易部落格

2019-03-07 13:37:12

《米芾書法技法》(下)

書畫欣賞 2010-07-24 06:35:40 閱讀7 評論0 字號:大小訂閱

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longmianshan ke 的 郭名高-《米芾書法技法》(下)

————2009年8月23日

啄,“永”字八法之一,指短撇的寫法。(清)包世臣《藝舟雙楫》云:“短撇為啄者,如鳥之啄物,銳而且速,亦言其畫行以漸,而削如鳥啄也。”陳思亦言:“撇之與啄。同出異名,何也?論曰:夫撇者蒙俗之言,啄者因勢而力。故非妄飾,貽誤學者。”就“啄”的稱謂,由此可窺一斑。而就其書寫言之,古人多有相類者。如李世民《書法論》云:“啄,須臥筆而疾罨”;“啄筆者,左臥筆鋒向右為遲澀,右揭腕左罨是峻疾。”(元代劉有定《衍極注》)以此觀之,古人就“啄”法,是有共識的:即起筆行進須臥鋒,且以“疾”為準。由此觀之,米芾作品中的“啄”未必皆合此規範。原因何在?筆者以為“啄”與“短撇”是有區別的,前者是“源”,後者是“流”,“流”從“源”出而多有衍生。而清代馮武《書法正傳》云:“短撇之祖,啄法也。”或可為筆者謬論做註解?以此觀照米芾行書作品中的“啄”法,可將其歸為以下八類:

1 回鋒撇

起筆或搭鋒按筆直入或逆鋒臥筆行進,不一而足。筆行至短撇之末端略駐筆回鋒,欲引出下一筆。常用於雙人旁的第一筆。如圖(7-1):

2 梭子撇

裹鋒或側鋒起筆,漸按漸行,畫至中段,提筆慢慢撇出。兩端尖細,中間鼓出,狀如梭子。有內擫與外拓之分。如圖(7-2):

3 鈍撇

搭鋒起筆,因勢而行,中鋒運筆,漸按漸行,繼而下頓回鋒收之。如圖(7-3):

4 點撇

起筆不論藏露,行筆多側鋒,有向左下方運行之勢,勢疾而短促,常被次筆畫或次次筆畫覆去尾端,從而與之拈連起來。如圖(7-4):

5 蝌蚪撇

逆鋒入筆,折筆圓轉向右下頓,轉鋒後突然提筆向左下撇出,短促而果敢。起筆圓且大,收筆短而尖細。狀如蝌蚪。如圖(7-5):

6 側短撇

側鋒按筆入,行筆提鋒迅速撇出,果敢爽利,不拖泥帶水。如圖(7-6):

7斷刃撇

逆鋒入筆折筆右下按,轉鋒向左下運行,至筆畫末端,駐筆收之。其形態有二,或內擫或外拓。與回鋒撇相較,有以下三點不同:A 收筆無需回鋒;B 形態較回鋒撇大且豐富;C 此撇多用於單人旁的撇畫,與回鋒撇不同。如圖(7-7):

8 鳥啄撇

逆鋒起筆,折筆右下頓,轉鋒向左下力行,務求力送到。其發力由重及輕,有緩慢的過度。如圖(7-8):

磔,又作“波”,“永”字八法之一,指捺畫的寫法。清代馮武《書法正傳》曰:“捺之祖,磔法也。今人作捺,多是兩駐,難曰三過,實不知此法。其首搶起,中駐而右行,末駐筆蹲鋒而出。如《蘭亭》之捺,皆含蓄,而不露,最為高也。”由此觀之,馮武所推崇的“磔”法需用筆含蓄,“每作一波,常過折筆”(王羲之《題衛夫人<筆陣圖>後》)而若如此,則“磔”法難免失於流俗也。既然《蘭亭序》有二十一個“之”字,卻字字不同,也就足以看出“磔”法的多樣性了。現就米芾作品中“磔”的寫法略作闡述:

1 三折捺

逆鋒起筆,中駐而右行或右下行,末端駐筆蹲鋒而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所云:“磔法之妙,在險橫三過,而開揭其勢力。”如圖(8-1):

2二過捺

裹鋒順出,漸按漸行,駐筆蹲鋒平出。如圖(8-2):

3 倒掛捺

起筆不論正側,發力迅猛重按,行筆提鋒向右下畫弧收筆,如顛倒的“二過捺”。多與掠畫呼應。如圖(8-3):

4 平捺

此捺取橫勢,常用於車字底。用筆側鋒按入,提筆平出,末端因提、按、駐的不同而又有區別。如圖(8-4):

5 反捺

裹鋒直入,漸按漸行,筆至畫之末端,頓而圍轉向左上方回鋒收之。如圖(8-5):

6 梭子捺

起筆裹鋒直入,行筆發力由小及大,收筆提鋒緩出。其形呈現兩端尖細,中間粗重,若梭子狀是也。如圖(8-6):

7 反帶捺

起筆行進多與反捺或二過捺等相類,惟收筆處略駐,順勢向左下帶出,以緊內宮或與下呼應。如圖(8-7):

8 無波捺

中鋒逆入,按筆施力均勻,右下行至末端,駐筆收之。無波狀。如圖(8-8):

9嫩芽捺

起筆裹鋒圍轉右下按,收筆提鋒右上出。狀如初生之綠芽,小巧可愛。如圖(8-9):

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