鋼筆行書入門教程

2019-03-04 18:19:44

鋼筆行書入門教程一、鋼筆行書的特徵

行書之稱始於西晉衛恆《四體絕書》。張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產生原因的:行書者。後漢劉德升所造也。既正書之小偽。務從簡易,相間流行。幫謂之行書。在東漢晚期已有行書了。從行書的產生。形成和歷代演變的發展過程來看行書並沒有開成獨立的“行法”。這是與篆、隸、草、楷的最大區別。行書無法卻有體。最大特點是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。較多地保留正體字的可識性結構。從而達到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的。便於文字信息的流通交換。另外,行書具有緊粘其他書體的特點。所以孫過庭《書譜》說:“趨勢變適時。行書為要” 。行書萌發於兩漢,成行於魏晉。至東晉產生了以二王為代表的具有高度藝術典範性的行書風格。南北朝至初唐書壇,是籠罩在二王行書風格藝術氛圍之中的。唐朝中期至宋顏真卿行書開一代新風。此後宋代的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄均受其影響。元至明中葉。無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書風中占據一席之地。明代晚期限至清朝是行書發展的飛躍階段。其特點:一是出現了帶群體性質的具個性化的行草書家。二是在碑學思潮影響下出現了用北碑筆法寫行書的風格。前者是一種“尚勢”書風。後者是民間碑書體風格。行書是楷書的快寫,相傳始於漢未。它不及楷書的工整,也沒有草書的草案。行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做“行楷”;帶有草書或接近於草書的叫“行草”。

同楷書相比,行書具有以下幾個方面的特徵:

(1)減省點畫:為了書寫簡便,行書對楷書的某些部位作了簡化,或減省點畫,或併合線條。如“話”字的“言字旁”,原楷書繁寫為七畫,寫行書就只有兩畫,省去了五畫;“然”字的四點水,由四點變為一橫,省去了三畫;“近”字的游水,由一點三彎折加一平捺,簡化為一豎橫折,也省掉若干彎曲波捺;“佛”字中間原是變形的“弓”字,現用橫折彎勾代替,一下子省去了兩彎。減省點畫,大都在字的部首偏旁方面用得最多。

(2)筆勢流動

A:增加勾挑與牽絲:寫楷書要求點畫分明,一筆一畫地寫,寫行書則可點畫連起來,在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上,順勢寫出短勾,如“古”字的橫畫,“好”字的撇畫;牽絲是在前後不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連,如"絲'宇中間的點畫,“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲,便顯得筆勢流動,意態活潑。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多,否則用筆就顯得不乾淨,造型也不美觀了。

B:改變書寫筆順:行書的書寫筆順,採取的是草書筆順,同原有的楷書筆順不同。如“秋、有、戎、半”四個宇,前為楷書筆順,後為草書筆順。在寫行書時,改變書寫筆順一定要因地制宜,因勢利導,而且要合乎草書的規範。

(3)用筆靈活:行書用筆比楷書靈活,同樣的點畫寫法不大受約束。如“戈”字,橫畫寫好後,既可以直接從右側翻筆上去寫戈勾,也可以從右側上去繞個小圈再寫戈勾;“也”字的浮鵝勾,由上翻筆向下也行,由下直接寫下也行;“木”字旁的“木”,一般是寫好橫豎畫後,筆勢從左邊寫撇挑,但如果從右邊翻筆寫撇挑,也有道理;至於提手旁的一挑,如果依照楷書寫法,由上回鋒寫一挑固然好,用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。

(4)體態多變:行書是介乎楷書與草書之間的一種字型,其活動範圍廣,表現力豐富,往往一個字有幾種寫法,體態多變。如“是”字的四個字尾,“花”字的四個字頭,寫得有收有放,有工整有寫意,同中有異,多樣而統一,饒有趣味。體態多變是行書的長處,是楷書和草書所望塵莫及的。

二、鋼筆行書的偏旁寫法

漢字的偏旁部首是漢字的重要組成部分,寫好偏旁部首有利於寫好漢字。行書的偏旁部首來自楷書,但書寫更為簡便。

單人旁 落筆稍重,向左下行筆,隨後回鋒翻筆,再順勢落筆寫豎,先輕後重,最後回鋒向右上趯出。如"任"字。

三點水 落筆輕,露鋒尖,觸紙後用力頓一下,然後勾出,接著順勢落筆寫豎勾,勾時用力向右上趯出。如"沈"字。

左耳旁落筆寫短橫,順勢用筆而下寫弧,再頓筆勾出,接著寫豎勾,豎勾要挺勁,帶有一定的彎勢。如"陳"字。

右耳旁落筆由輕而重寫橫出折,再順勢寫彎勾,然後翻筆而上寫豎畫,豎如懸針,上粗下細.一般來說,左耳收,右耳放;左耳流利,右耳工整;左耳豎有勾,右耳豎無勾;左耳占地小,右耳占地大。如"都"字。

豎心旁 落筆寫短豎,再折筆寫短橫,然後翻筆向左上,順勢寫長豎。有時橫豎之間有牽絲相連,並形成一個針鼻孔似的小圈,就更顯得玲瓏剔透,生動活潑。如"情"字。

爿字旁側鋒落筆,略頓,隨即高於寫豎畫,要挺拔有力,至豎末用力向左上勾出,然後順勢寫上點,頓一下提筆寫下點,再用力向右上挑出。豎與點之間用勾挑相呼,點與點之間用牽絲相連。如"壯"字。

提手旁落筆寫橫,再翻筆寫豎勾,然後順勢寫斜世無雙挑。橫畫略向右上斜,豎勾挺拔帶弧勢,挑畫由左下而右上,線條由粗而細,點畫分明有力。如"推"字。

寶蓋頭輕落筆重按筆寫點,然後勾出,順勢寫左豎點,再連著折筆寫橫,末了折筆用力向左下勾出.整個寶蓋頭點畫呼應,成上包下之勢,字頭寬敞,能包括或容納下面部分。如"宣"字。

趯土旁落筆先寫橫畫,再翻筆寫短豎,然後順勢折筆用力向右上趯出。趯土旁的趯土要寫得精悍,同時要與右面部分發生關係,其中特別是趯畫。如"城'字。

直刀旁 落筆斜寫左短豎,再折筆向右上勾挑,然後順勢寫右豎。行書中的右豎,不妨寫得比楷書長些;豎尾一般提筆直接抽出,也可以向左下勾出。如"到"字。

雙人旁 落筆先寫短撇,回鋒折筆寫長撇,再回鋒向上寫豎畫,然後頓筆勾出。整個雙人旁要一筆寫成,雖然用筆有提有按,但筆尖始終沒有離開紙面。如"徐"字。

反犬旁側鋒落筆,隨即向右下撇出,順勢另起筆寫豎勾,再落筆寫撇折挑。反犬旁可以寫成楷書似的勾挑,也可以回鋒收筆無勾挑;有勾挑的勢必從左上落筆寫撇或撇挑,無勾挑的勢必從右上落筆寫撇或撇挑,用筆的筆勢不同,因此字的體態也不同。如"獨"字。

王字旁落筆寫上橫,隨即折筆寫豎畫,再轉筆向右上順勢寫中橫,然後折筆向左下寫下橫。王字旁的三橫,要求長短角度有變化,一般來說,上畫較短略向右仰,中橫略長比較平正,下橫最長由左下向右上挑出。三橫有變化又和諧,這樣安排就饒有趣味。如"理"字。

廣字旁 先寫上面側點,接著提筆就勢寫橫,再折筆寫撇。廣字旁的字是半包圍結構的字,往往由左上包右下,因此要注意空間。如"店"字。

(未完待續)

相關文章
精选文章