關於單眼相機在不同場景下拍攝的對焦原則

2019-02-14 22:28:12

2018-04-18 13:07:43 116 逸軒攝影

雖然隨著科技水平的發展,現在的數碼單眼相機已經變得越來越智慧型,但無論它有多智慧型,也總有它很難解決的問題,比如說,選擇對焦位置。對焦位置的選擇,不是簡單通過計算就能找出最優方案的,它和我們的拍攝的意圖和需求有關。不同的對焦位置,能創造出完全截然不同的畫面效果:如何選擇最恰當,最符合我們拍攝需求的對焦位置,是一個值得好好考慮的問題。下面一起來看看關於各種拍攝場景對焦原則吧。

1. 基本原則:對焦主體

如果一張照片裡,同時存在清晰和模糊的部分,大部分人的都應該會更關注清晰的部分。事實上,清晰-模糊對比,正是區分畫面主次,表達不同主題的常用手段:所以呢,如果你沒有什麼特別明顯的拍攝需求,或者不知該對哪兒好的時候,就對焦主體吧。讓主體清晰些,總沒什麼大錯。

關於單眼相機在不同場景下拍攝的對焦原則

2. 風光:三分之一法則

風光攝影可並不是“小光圈+三腳架+低 ISO”那么簡單,對焦位置的選擇也是需要講究的。

而“三分之一法則”,就是風光攝影中一個久經考驗,廣受好評的一個對焦方案:當沒有明確主體時,對焦景深三分之一處。(延伸閱讀:獲得最大景深的對焦技巧)

注意,是景深的三分之一,而不是畫面寬度的三分之一,不要弄錯啦!這樣對焦會使前景、中景保持清晰,而背景略微模糊,符合人眼的視覺習慣,看著更舒服;同時,也會讓畫面更有縱深感。當然,如果你的畫面有明確的主體,還是優先對焦主體吧。

關於單眼相機在不同場景下拍攝的對焦原則

除了三分之一法則,拍大風光時還可以嘗試另一種對焦方案:手動對焦無窮遠。

3. 風光:手動對焦無窮遠

對焦無窮遠,也被稱為泛焦技術或超焦距對焦,在拍大風光時也十分常用,可以使整個畫面都位於清晰範圍內。具體操作也簡單,切換到手動對焦模式,然後擰動對焦環到“無窮遠”檔,再使用小光圈拍攝就好了。雖說無窮遠是最後一檔,但並不是把對焦環“擰到底”,無窮遠檔一般在對焦環底部往回一點的位置,請務必確認自己是否對準了,值得一提的是,“泛焦”之所以叫泛焦,就是因為它的清晰度不如精確合焦點處的清晰度。所謂“整體清晰”,實際上只是“人眼可以接受的模糊程度”。

用肉眼一眼看過去好像看不到畫面上有什麼模糊的地方,但如果您將泛焦區和精確合焦區景物放大對比,會發現前者的銳度要明顯小於後者。但不管怎么說,泛焦畢竟能獲得最大的清晰範圍,拍攝下圖這種“超大尺度”風光時還是很有用的。

另外值得注意的是,對焦無窮遠時,並不是整個畫面都處於清晰範圍內。真正的清晰範圍,是從近處的一個泛焦點到無窮遠處。泛焦點距離和焦距成正比,和光圈也有關。計算公式太複雜我們不用去記,只需要記住,短焦距鏡頭的泛焦點一般在 1 米左右。也就是說,在對焦無窮遠時,極近處景物銳度會降低,在拍攝時應儘量避免再此處安排過多景物。

這一方法適合焦距較短的鏡頭使用,因為鏡頭焦距越長,近處的“景物不清晰範圍”也會隨之變大;如果中長焦頭對焦無窮遠,效果可能會適得其反,使得近處大片景物清晰度降低。

4. 人像:對焦臉和眼

眼睛是心靈的窗戶,是最能表達人物情感的區域,也是人像中最能引起關注度的部分。所以,當然要對焦眼睛啦!不過,也別那么死板,如果拍全身、大半身像這種臉部比例較小的題材,對焦臉就可以了。

拍攝特寫,臉部的畫面比例較大,需要對焦雙眼,使雙眼更有神,更好地表達畫面中人物的情緒;這一對焦原則,在拍其它動物的時候也適用:小比例,對焦臉;大比例,對焦眼。

5. 夜景:對焦明暗邊緣

拍夜景的時候,時常會“拉風箱”,鏡頭一前一後地反覆移動,半天對不上焦。這是因為環境對比度低,自動對焦系統無法正常工作。所以,尋找最亮處進行對焦吧。這樣不僅比較容易合焦,也更符合拍攝需求--夜景,主要拍的就是華麗的燈火在選擇亮處對焦時,對焦點不要對著光源的中心,而最好對準光源的邊緣,明暗交界處。可以用實時取景放大功能,來進行輔助對焦。這是因為,大多數相機的自動對焦系統還是採用對比檢測來進行計算,選擇對比度高的邊緣,比選擇光源的中心更容易合焦。

關於單眼相機在不同場景下拍攝的對焦原則

好了今天的逸軒攝影到這就結束了,更多攝影技巧請關注逸軒攝影,歡迎各位攝影朋友們在下方評論留言喔!

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