基本筆畫動態演示

2019-03-02 12:56:29

書法基本筆畫動態演示(二)

硬筆書法筆畫要點,主要是力度、曲折的用筆之道。

其法有五: 一曰平 如錐畫沙;
二曰留 如屋漏痕;
三曰圓 如折釵股;
四曰重 如高山墜石;
五曰變 如四時迭運。
筆忌板實,何以言平?夫天下之至平者莫如水。今觀萬頃湖光,空明如鏡,平孰甚焉。追其因風激盪,與石相觸,大波為瀾,小波為淪,曲折奔騰,乃不平矣。然水之不平者,不過隨風之勢使然,而水平之性自若也。故隸書之體,雖貴平方正直,論筆法者,要以一波三折為備。知波折之不平為平,可以悟用筆之言平也。
筆貴流走,何以言留?留非沾滯窒塞之謂也。“將軍欲以巧伏人,盤馬彎弓惜不發。”此善言留矣。不留則鄰於浮滑,失於輕易。市井之子,不觀古蹟,鉤摹皴擦,全事順拖,以輕描淡寫,謂之雅潔,以躁率狂怪,目為神奇,究之筆勢飄忽無定,就觀極其忙亂,工細既不足珍,粗放更覺可厭。贗本流傳與偽工求售之作,悉蹈此弊。今日本人執筆,以左手托其右腕,筆欲左抵之使右,筆欲右挽之向左,頗存古人順中取逆之意。歐美人言算法有積點成線之說,皆可發明留字訣也。
何謂之圓?行雲流水,宛轉自如,用筆之法,宜取乎此。然石有稜角,樹多搓椏,模糊以為囫圇,塗澤而求融洽,何得渭之有筆?故善用筆者,如論篆書,似圓非圓,似方非方,形狀雖有零畸傾斜之不同,而筆意無不轉折停勻之各妙。此妄生圭角與破碎淒迷者,皆不知用圓之害也。
何謂之重?物之重者莫如金與鐵若也。如金之重,而有其柔,其重可貴。如鐵之重,而有其秀,其重足珍。柔則無枯硬薄脆之嫌,秀則無倔強頑鈍之態。唐人之鐵線皴、金錯書,皆善於言用筆者。至乃以重出之,其不同於輕挑率易之姿,而又得有堅韌剛強之質,自與拙笨混濁者大相懸殊。否則系馬之樁,枯燥無味,黃菜之葉,生氣有虧,其視頑石槁木,將何以異?徒重局足貴乎!

1、寫撇、提鉤時,最後收筆時如同寫豎畫一定要慢慢收毛,不能出鋒迅速,出鋒迅速了寫出來的尖會感覺很脆弱,沒有硬實感。

2、橫的特點:左低右高中間略鼓,這樣看上去就像扁擔一樣有彈性,書寫時,頓筆後要捻筆,把筆鋒捻成中鋒再行筆,中鋒行筆寫出的字厚實、鋼勁有力,筆力都聚在中間,稍頓後若不捻筆將會成為側鋒行筆,側鋒行筆力散,無勁。

3、各種筆畫再書寫時都要捻筆用中鋒行筆,豎畫更要中鋒行筆才能寫出如針的感覺來,最後收筆一定要慢慢提筆。

漢字筆畫動態書寫演示

(柳體)----基本筆畫示範

歐體--基本筆畫示範

《蘭亭序》的筆畫演示

蘇叔陽:漢字的魅力

整不好這5筆畫,還談什麼書法!

古代文人為何字都好,有一個很重要的原因就是紮實的基本功。但凡學童進私塾,先生的啟蒙教育不是《三字經》,也不是《增廣》,而是寫筆畫!

據曾國藩後來回憶起剛入私塾時的場景,依然記憶猶新,他說:“余入私塾半餘年,仍隻字不識,每日只做一事,便是寫各種‘橫’,其枯燥乏味可想而知。今日余憶之,則甚謝先生。其一,紮實吾過人基本功;其二,使吾於後日學習中愈加韌性。”

一.橫

下筆輕按,轉中鋒右行;到末端處提筆斜頓後回鋒收筆

2.豎

下筆輕按,轉中鋒下行;到末端處提筆斜頓後回鋒收筆

3.撇

輕頓寫橫,轉折頓筆後向下寫撇,邊行邊提,出鋒

4.捺

下筆輕按,向右稍行,順勢向右下行筆,邊行邊按,在捺腳處稍停留,調整筆鋒,向右行筆,再邊行邊提,出鋒

5.點

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