白石山堂主人、少白公子-湯發周分享:齊白石草蟲畫技法解析!

2019-02-28 08:17:38

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齊白石、二十歲後,棄斧斤.學畫像,為萬蟲寫照、百鳥傳神。只有鱗蟲中之龍,未曾見過,不能大膽敢為 也。'齊白石不僅將那些他所熟悉的飛禽走獸、花卉蔬果、農事器物,形神畢尚、有滋有味地表現在筆下, 還畫了數以百計的草蟲:草叢裡的蟋蟀,南瓜上的蟈蟈,荷間的蜻蜓,樹梢的知了……纖微畢現而又栩栩如 生.能讓觀賞者產生擔心它們飛出紙外.跳到身上來之感。

齊白石在鄉間生活時^蹦跳飛舞在山野田間、農舍庭院的蜻蜓.蜜蜂、蝴蝶1螳螂、蚱蜢、蟋蟀等,常 讓他留意觀察.引發了濃厚的畫興.草蟲也成為他一生鍾愛而執著的畫題。

他喜融粗枝大葉與工致草蟲於一畫.動物與植物,工筆與寫意,粗與細,大與小,動與靜,對比強烈而 又恰到好處,無限生機躍然紙上。如他79歲時所作《楓葉螳螂》(冊頁丨,畫楓葉不計較物象的似與繁#大膽 地運用省筆.筒筆,每一片楓葉僅用粗闊的三筆畫成,再用濃色勾三道葉筋即成。畫鳴蟬、螳螂卻刻畫入微, 從飛落在楓葉上的鳴蟬身上,還可透過蟬翼看到腹1背的細部,看到它在輕輕地呼吸,葉下的螳螂像一個赳 赳武士,神氣十足,翅上的網狀紋和前肢上的鐮狀齒都描繪無遺,表現得有'聲'有色:紅紅的楓葉讓人領 略到了秋色.而活靈活現的鳴蟬.螳螂又讓人似聞到了秋聲=

要畫好一幅形神兼備、生機盎然的草蟲畫,並非易事,其物雖微,卻結構俱全,稍一疏忽,即失其真。 他在繪畫題記中寫道:~歷來畫家,所謂畫人莫畫手。余謂畫蟲之腳亦不易為,非捉蟲寫生,不能有如此之 工.”對鳴蟬、螳螂之類的草蟲下足工夫描繪,但也不是平均使用力量,而是著重抓住其最具特徵的腳、觸 角■■翅膀等進行刻畫,如同畫人要重視畫好手和眼一樣=

草蟲繪畫,代有名手,齊白石在繼承前人畫法的基礎上,形成了一套~齊家'草蟲畫技法。下面試就其 繪畫步驟和技法稍作解析。

一、 工筆草蟲畫法

一般程式是由濃到淡層層復加.先用重色固定軀體各部位的結構關係.次用淡墨稍加水分分多次暈染,

然後著色。以蜻蜓畫法為例:先用濃墨細筆勾畫蜻蜓的頭.身、尾部。腹尾各節形狀不同^ —節一節要有變 化,運用墨線和墨塊來描繪,墨塊部分要分出濃淡.體現出立體的透視效果。圓形頭部有單眼三個,宜留意 畫出,不能畫成漆黑一團。然後用極細筆畫兩對膜狀的翅,蜻蜓靜止時.其翅平披,前後翅大小几乎相同. 畫時筆端宜乾.翅上網狀紋要一絲不苟地刻畫,輕而透明的翅宜用較乾的線條畫。之後畫胸部的三對細長的 足,翅羽遮蓋部分其墨稍淡。最後在翅羽根部染上淡黃色。在畫黃蜻蜓、紅蜻蜓等時,其頭、身、尾、足部 分,齊白石不用墨畫,而是用黃、紅色筆直接描畫,翅羽染色也相應地使用黃、紅顏色=

齊白石畫的工筆蝴蝶.螳螂、鳴蟬等,畫法步驟和技法大致相同,不妨對照揣摩其畫法。

二、 寫意草蟲畫法

寫意草蟲一般不刻意求工,要舍形求神,提煉誇張.變形變色,用筆簡練有力,以簡勝繁。先來看一看 i 螞蚱的畫法。以赭墨.短扁筆畫頭1頸部.順手拖筆畫出兩片長翅,再畫前須和勾勒出腹尾部,筆端1少許

紅色畫背。然後用深濃一點的赭墨畫肢足,線條要體現出堅實之感,最後趁色墨未全乾時用濃墨點睛4齊白 石畫寫意草蟲時,點睛喜用焦墨點得稍大一些,這樣顯得更加有神。

再看一看粗筆畫蜻蜓。蜻蜓的造型上捨棄了局部細節而高度概括.用著墨較乾的筆草草勾畫,先墨後色, 著染花青。生宣紙上染色第一次乾後易變淡,如覺色未給足.可乾後再染。切不可性急,如底色未乾.則色 彩會外溢。

三、工寫草蟲畫法

齊白石不僅將工細一路畫法推向了精細入微,把寫意一路畫法發揮得淋漓盡致,還常將工、寫畫法有機 地結合起來,工中帶寫,寫中有工.成為其~絕活'之一。如在畫工細的蝴蝶、蜜蜂時,巧妙地加上幾筆寫 意膜翅,使之近看細緻,遠觀不模糊。

以蜜蜂的畫法為例:先用重墨點畫蜜蜂的頭1背.腹紋及前肢,腹部落筆留出空白.以顯示出立體感。 前四肢較細且向前沖,後兩肢粗短而直且向後。稍乾,用破墨法以藤黃或土黃色點染蜂胸、腹部,墨稿乾後 再利用水墨在宣紙上自然洇化的特性,用淡墨畫飛動的翅膀,且趁淡墨未乾時在翅羽根部加稍濃墨皴擦.讓 墨色由濃到淡遞減,以求翅羽扇動的效果。此法畫來,蜜蜂的頭腳身軀顯得濃重清楚,而用渾然一片淡墨表 示翅膀的振動,讓人感到蜜蜂在嗡嗡飛鳴.既形似又神似。

(圖文/少白公子)

註:以上圖文節選自講座《少白公子趣說齊白石》 主講人:湯發周

戊戌年 【狗年】記於華東齊白石文化藝術交流中心(上海分中心)

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