書法練習(楷、行、草,米字格)

2019-03-10 05:35:03
如何學習書法 臨摹與創作是學習書法最重要的兩個階段.從古到今.幾乎沒有一個書法家不是從[臨摹-創作-再臨摹-再創作"這樣循環反覆的過程中艱難地走過來的.學習書法先臨摹後創作.先繼承後創新.這是最起碼的程式和方法.臨摹重在技術訓練.掌握古人書法作品中的技法規律,創作重在藝術體悟.領略古人書法作品中的藝術韻味.沒有紮實.認真.刻苦的臨摹.創作只是一句空話,但沒有創作的追求.臨摹也就失去了動力和意義.只有臨摹和創作相結合.既注重技法練習.又注意藝術體悟.才能百尺桿頭更上一層.
臨摹是書法專用語.是學習任何一種書體所必須使用的基本方法.學習書法離不開碑帖.離不開臨摹.只有對古代優秀碑帖心追手摹.才能掌握各種書體的基本技法(如用筆.結字.章法.韻味等).也才能體會古人書法作品中的精妙所在.關於臨摹.我們具體可以從下面三個方面去思考:
1.臨摹結合 臨摹是學習書法最基本的方法.不但初學書法要臨摹.就是有了一定的基礎之後還需要臨摹.學楷書需要臨摹.學篆.隸.行.草各體書仍需要臨摹.書法家的一生都是在臨摹中渡過的.在臨摹中學習.在臨摹中思考.在臨摹中創造.
摹帖.就是用薄紙蒙在字帖上面.然後筆隨影走.按照顯露出來的字跡寫.又叫[仿影"或拓寫.摹還有一種方法叫[描紅".即在印有雙鉤紅線的字上去填寫.
摹帖的方法:第一步先描紅.即從一本帖中選出清楚.完整的字.用透明而不透墨的薄紙.如打字紙.有光紙.描圖紙等蒙在帖上.依著字的輪廓.用極細的線條鉤成空心字.這叫[雙鉤".然後把鉤好的字作為描紅本.用紅墨水填寫.再用藍墨水填寫.最後用墨汁填寫.這樣寫不但能加深記憶.而且節約紙張.
摹帖應注意筆隨帖走.切勿失形.要看準筆畫的來龍去脈.揣摩它的筆法和結構形態.摹帖要帶有[寫"意.將筆畫一筆寫成.飽滿而精到.切勿依葫蘆畫瓢地填描塗抹.
臨帖.即在摹帖的基礎上.對帖字的用筆.結字規律有了基本認識之後.對著帖寫.臨帖有對臨.格臨和背臨三種方法.
對臨.即把字帖放在對面的帖架上照著寫.這是最方便.最常用的臨帖方法.
格臨.即用透明紙打好格子(田字格.米字格.九宮格等)照式臨寫.主要用以掌握帖字的結構部位.
背臨.即把帖收起.憑記憶默寫帖中的字.不但求其形.更要求其神.背臨之後可以集字為聯或集字成篇.然後進入創作階段.
摹帖筆隨影走.古人怎樣寫.我們就怎樣寫.大小.長短.寬窄.粗細.方圓.斜正等都必須按帖字的要求去寫.有一定的規範和約束.摹帖的特點在於易學到古人的結構位置.但由於規範太死.反而失去了古人的筆意.用筆死板而不靈活.讓人感到放不開.受不了,臨帖或對臨.或背臨.或意臨.加入許多書者自己的個性特點.所以易得古人的筆意.而易失古人的結構位置.寫來自由隨意.追求個性.卻得之甚少.
所以在臨摹中必須臨摹結合.先摹後臨.既得古人的用筆方法.又得古人的結構規律.練習時可以採用先摹後臨.再反過來摹.摹完再臨.或者採用[雙鉤"的方法來研習結構規律.摹臨穿插.取長補短.效果極好.臨摹中要多看.多思.多琢磨.然後下筆.下筆要準.先形似.後神似.以求形神兼備.臨摹後要反覆對照檢查.總結經驗教訓.在否定中提高.在教訓中成熟.
2.先入後出 臨摹是學習書法最基本.最有效的方法.臨摹就是繼承.就是向古人學習.學習前人優秀碑帖中的美的用筆.美的結字.美的章法.美的韻味和氣勢等.但臨摹還有一個入帖與出帖的關鍵問題.不入帖.寫不進去.或寫出來不象.是無法與古人對話.無法學到古人書法妙處的.但不出帖.即進去又出不來.太象古人.簡直成了古人的書奴.一點自己的個性都沒有.這樣寫.最終也形不成自己的書風特點.
關於入帖和出帖.清人姚孟起說得好:入帖時[不可有我在.有我便俗",出帖時[不可無我在.無我便雜."[不可有我在"說的是要專心一意地臨習古人法帖.把握帖字的精神面貌.要[一字一筆須從古帖中來".不入帖便無本,[不可無我"說的是要在臨像的基礎上.吸取其它碑帖的長處.融會貫通.結合自己的藝術素養和創造才能.逐漸形成自己的風格面貌.有個性.有創造.並逐步走向自由創作的新境界.
3.讀帖善悟 帖不僅要臨.重要的還在讀.學書善悟.即從讀帖中領悟.有些古人優秀的法帖.不一定去臨.只要認真閱讀.反覆體味.悟出其中的法度和韻味.便會自然而然地化入自己的書法創作之中.
閱讀碑帖.並不是出聲朗讀碑帖的文字內容.所謂讀帖.這是書法的專門用語.即書法家在臨摹碑帖之前.或在平常工作的間隙.翻閱碑帖和泛覽墨跡.也就是仔細分析.研究.琢磨碑帖中每一個字的筆畫.結構和整幅作品的章法.氣勢及韻味.邊看邊記.時常會情不自禁地用手指畫起來.心追手摹.激動不已.
古人讀帖非常認真.曹操不但是有名的政治家.軍事家.而且是有名的詩人.書法家.陝西漢中博物館就有傳為他書寫的[滾雪"隸書碑刻.相傳他喜歡梁鵠的書法.便把梁鵠的字掛在帳中.一有空就讀.連行軍打仗也不放棄讀帖.相傳三國魏時的大書法家鍾繇[坐則畫地.臥則畫被".學書非常刻苦.特別注意閱讀和默寫名帖.唐代書法家歐陽詢一次在行路中.發現晉代書法家索靖寫的碑.輾轉賞讀.站得兩腿發酸.乾脆坐下來讀.這樣連續了三天才依依不捨地離開.
讀帖猶同古人對話.交朋友.達到思想和感情上的共鳴.讀帖從一點一畫入手.仔細研究和琢磨古人用筆.結字.章法及氣勢.韻味之妙處.通過閱讀.眼觀神會.潛移默化.以加深理解.鍛鍊視覺記憶.豐富.積蓄和提高藝術鑑賞能力.帖臨一本.書觀百家.讀帖不僅限於一兩本.古今許多書法家的實踐經驗證明.讀帖勝於臨帖.有些碑帖.我們不一定臨.但可以閱讀.深刻領會古人書法作品中的三味.積少成多.逐漸地吸收消化.才能奔匯腕底.充實於紙面.自然會手隨眼高.眼使手靈.入於眼.融於心.出於手.心手相應.收到事半功倍之效.

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

­

相關文章
精选文章