我終於知道它為什麼常年高居影史第一

2019-03-16 18:17:30

周一,Sir想來條重量級的。

影史最牛逼電影。

IMDb Top 250第一。

豆瓣電影排行榜第一。

相信絕大多數人已經猜到了——

《肖申克的救贖》

這是一部沒有得過任何重量級獎項的電影。

在這部電影誕生的1994年,還有《阿甘正傳》《低俗小說》《燃情歲月》《真實的謊言》等等好片。

可二十多年過去,最後仍然是《肖申克的救贖》,站在了大部分投票影迷心目中的最頂端。

一部基調陰冷、幾乎全部發生在監獄的壓抑故事。

為什麼能這么受歡迎,引起共鳴?

這部電影的魅力到底在哪裡?

老片當請老司機。

Sir今天就特別邀請@雲舅拔刀。

聽他給我們深度解讀,《肖申克的救贖》為什麼能帶給所有觀眾“蜜汁感動”。

關於《肖申克的救贖》,雲舅我首先想擺出觀點——

這部片的經典,並不是因為它是一個越獄的題材。

也不是因為它講到了“希望是個好東西”、“要么忙著活、要么忙著死”這樣的道理和金句。

而是,整個故事,其實講的就是每一個人,人生道路的故事。

也就是說,《肖申克的救贖》講的不光是安迪和瑞德的故事——

它講的就是你的故事。

有朋友說,我老婆又沒出軌,我又沒被陷害入獄,這個故事跟我有雞毛關係?

其實,我們看故事不能只看個表面情節。

為什麼大家看肖申克時會特別有感觸,為什麼有些點特別打動你?

那是因為,這個故事其實很聰明地用表層的敘事,掩蓋住了實際的核心。

這個底下的核心故事,與監獄沒有關係。

但還是與反抗、自由、希望等等關鍵字,密切相關。

聽起來玄乎?

我換個方式一說,你就懂了。

你把你的整個常規人生,看做是個監獄——就是這個肖申克的監獄。

監獄長,就是你生命中的最大敵人,大Boss。

你因為什麼而進的監獄,我們先不討論。

總之,沒有正常人會願意呆在這個監獄裡。

這個監獄,就像是生活中最常見的那些,對你造成束縛、壓力,讓你無法擺脫的事物——

好比,一份讓你很痛苦的工作。

一段讓你很痛苦的感情。

或者是,看不到未來,找不到方向的無趣生活。

所以我們都渴望反抗、渴望自由,哪怕渴望有一小段休息的時光。

就像電影裡面,罪犯們在早上10點的屋頂,愜意地喝著小酒一樣。

這些情感,都能在《肖申克的救贖》里找到。

有朋友也許會問,你這樣聯想純屬腦洞太大,過度解讀了吧?

看具體情節。

安迪進入監獄,等於人生重頭開始。

他要重新學習所有事物。

一開始,安迪就被脫光,沖水。

像個Baby一樣赤條條。

這叫重新做人

我們記住這個意象,文章後段,我會給出回應。

接下來,你首先得學會規矩,重新做人的規矩。

這些規矩包括了衣、食、住、行。

影片對這四樣行為,都進行了描述。

監獄裡的衣服是什麼樣的:

吃飯的食堂是什麼樣的:

住的地方是小格子(只是你不用花錢買):

平常出來行走,也就是操場上放放風:

衣食住行,四個元素影片全表現了。

然後你開始交朋友,開始在監獄裡工作。

你看,跟你日常要做的事,有毛區別?

我看很多人的日常生活空間,也沒比安迪好到哪裡去——

在家吃飯,出門上車,到公司工作,感覺連放風的時間,都沒有。

大多數犯人,並沒想過怎么逃離這樣的生活。

安迪就不一樣了,他一開始就精心策劃——

要的就是自由。

放到我們的現實生活里,我們也想要自由啊,比如財務自由,想去哪玩去哪玩,多好。

但你有沒有安迪這樣的毅力,用二十年去挖個洞?

安迪會被包格斯兄弟這樣無端充滿惡意的人暗算。

現實生活中,誰又沒遇到過這樣的小人?

剛開始工作有了點起色,安迪獲得了監獄長的信任,並幹了點實事,搞起了圖書館。

然後呢,老闆只不過是利用他,玩弄他。

這種情節你在生活中熟不熟?

肖申克監獄裡有個詞,叫 “體制化”。

開始是監獄管制你,後面你卻依靠它,離不開它。

你再也不想、也沒有能力去為生命做出改變了。

聽上去也挺像公務員單位的啊!

所以說,如果你肯仔細分析影片中的情節,就會發現——

《肖申克的救贖》也可以當成是一部職場電影,或是講述你人生困境的電影。

因為真正講人性的故事,很多都是類似的,尤其,是講到你心坎里的那些。

它們都在述說人與外部世界的對話,更多的時候是對抗

最後,你可能會失敗、妥協。

也可能會暫時勝出。

對於創作者來說,選擇什麼樣的結果,也就代表著他的人生觀。

所以導演達拉邦特一直不願意拍攝現在這個,兩人相見的大團圓結局。

因為他認為——

人生沒有大團圓。

但是觀眾希望看到大團圓,所以影片的結局,就拍成了現在這樣。

另外,光有一個好故事的概念是不夠的。

故事的講法,才是決定你這個故事品質的根本元素。

就像創業一樣。

光靠一個點子或一個概念,可能是能暫時吸引到人們的眼光。

但能不能執行到位,能不能把能量在合適的地方、合適的時機釋放出去,這才是關鍵。

聽上去好像在談成功學。

其實——

這部電影講的也就是成功學。

一個人如何能在一個封閉系統里成功,並最後擺脫這個系統的故事。

那么,《肖申克》是怎么能把故事講到現在的第一位呢?

我給大家簡單總結一下——

《肖申克的救贖》核心敘事方式,我稱之為“三反”敘事。

三反是哪三反?

反面、反襯、反轉。

先說什麼是“反面”。

看過《肖申克》的朋友,都會對影片的主題印象深刻——

“希望是個好東西”,“自由是個好東西”。

但優秀的講故事者,往往都不會直接去表現你的主題——

而是從反面去表現。

什麼是反面

就是當你想強調希望力量的時候,要真正花心思去做的,反而應該是如何渲染絕望的力量

從敘事內容上講,《肖申克》是充滿了黑暗、壓抑、絕望的電影。

開場就是被陷害。

然後被強暴。

被強權統治。

影片一直到將近四十分鐘的時候,才給了我們第一次真正喘息的機會——

就是我之前說過的“屋頂喝酒”段落。

在這些黑暗當中,偶爾你能看到幾束光,看到一點小的希望

所以你才會對希望特別嚮往,特別有印象。

這就叫做“反面”敘事。

正因為這種壓抑的反面敘事方式,所以這個時候,釋放段落的情感能量就更強。

就比如影片最華彩、最讓人難忘的段落之一——

安迪私自播放“費加羅的婚禮”。

他把警衛鎖在廁所,關起廣播室的門,打開音響……

音樂想起,整個監獄的人都停下手裡的活。

在那一刻,每個在肖申克的落伍者,感到了自由。

反面敘事的另一種發展方向,其實就是反向敘事——

觀眾預想到什麼,但就不給你什麼。

比如,一般的罪犯坐完牢出獄,都是又吃又喝又玩妞。

有的還被以前的犯罪份子勾引,繼續做壞事。

有的就洗心革面,回歸家庭做好人。

但這部電影裡的罪犯出獄後,跟所有人的正常期待都不同。

他們過著比普通人還普通的生活,沒人招他惹他,自己卻過不下去了。

應該說,這就是一個很精彩的反面,或者是反向敘事技巧。

編劇設計核心點就在於,人人都想出去,出去後發現還不如在裡面呆著。

這部電影把整個監獄外的生活,我們人人都認為是最正常的現代化生活。

做成了監獄的感覺。

又回到我最初說的,生活就是每個人最大的監獄。

所以,你怎么能對這個故事不產生共鳴。

然後我們再說三反里的第二反——

反襯”敘事。

反襯跟我們講的第一個關鍵字“反面”,有點不同。

反面敘事類似於對比:兩個事物間的關係是並列的,結果是同時突出了對比的雙方。

反襯敘事的核心,是突出被襯托的一方。

在《肖申克》救贖里有這樣一對名留影史的CP——

安迪和瑞德。

摩根·弗里曼扮演的瑞德,他的那條線索就是最明顯的反襯敘事。

影片從頭到尾,都由他的畫外音構成。

基本所有的敘事,都是從他的視角來看。

也就是說——

整個故事是他講給我們聽的。

但這個畫外音和視角的指向點,還是影片的男主角——安迪。

表面上看,好像安迪的戲份變少了,瑞德的戲份變多了。

但實際上,用反襯手法出來的人物形象效果更好,印象更深刻。

瑞德的視角是表,安迪的內心是里。

它帶領著觀眾,由表及里。

再說另外一層。

其實瑞德就代表普通人,你我他——

我們盡力活在這個世上,想過得好點。

而安迪就是理想中的我們自己——

專業,頑強,堅持,善良,還愛好個藝術。

他甚至可以跳出這個世界的禁錮,達到生命的大和諧……

好像有點太雞湯了。

總之你可把瑞德和安迪,看成是每個人的現實狀態和理想狀態。

影片就是用現實,來反襯理想。

尤其是這個反襯的手法,還跟影片敘事最核心的第三個“反”息息相關——

反轉。

這也讓故事的精華,得到展現。

說到反轉,所有看過本片的人應該都會想起最後越獄的那個反轉。

無論在情緒還是情節的鋪墊上,都是毫無疑問,非常成功的大高潮。

大家都知道的事情我就不重複了。

我說的反轉,除了這個高潮外,其實也是指整個敘事方式的反轉

這個故事的經典之處就在於——

它表面講的事情跟實際講的,是兩回事。

觀眾在前兩個小時裡,看到的只是表面的故事。

影片實際發生的、埋藏在肌膚底下那個“越獄故事”,我們一直沒有發現。

但編導會通過很多蛛絲馬跡的細節,向我們暗示——

不光是越獄進行了反轉,之前所有的情節和細節,也都進行了反轉

包括安迪為什麼愛刻石頭、他為什麼喜歡散步時到處亂晃、為什麼喜歡女明星海報。

為什麼要借聖經、為什麼積極幫監獄長洗錢。

之前我們看到的所有正常的敘事細節,正常的生活舉動,在這個反轉之下,都賦予了第二重含義。

從人物塑造的方面來看,影片對安迪的人物關係,也進行了一個循序漸進的反轉敘事。

簡單說,就是所有跟他發生關係的人和事,最後都有一個反轉。

包括他剛進監獄時,瑞德與他的關係、獄友與他的關係,是陌生的、不信任的。

兩人第一次交談時,瑞德的眼神是上下打量的

獄警與他的關係,是恐嚇的、強權的。

還有監獄長與他的關係。

這些都是階梯式的一個個進行反轉。

最後,全部被安迪收服

就算是最開始的殺妻案,後面也反轉了。

因此,這是一個從細節到主線,都預埋了很多反轉因素的劇本

而這個時候,瑞德的視角,他的講述方式,就構成了對觀眾的欺騙——

因為觀眾會下意識的認為,畫外音是全知的。

但瑞德的畫外音,一直對觀眾隱瞞了最重要的信息,這樣才能形成反轉。

這也就是我們剛才說過的反襯視角的作用。

當然,你可以說瑞德畫外音不厚道,幹嘛故弄玄虛。

所以導演要找摩根·弗里曼這樣忠厚老實的面孔來演——

誰會忍心說他的壞話呢?

我們現在再看安迪在雨中獲得自由的鏡頭,就好像看到了一個人的新生。

這個時候你再回想一下,他剛剛到監獄時光身子被沖水的那個鏡頭。

兩個對比一下,是不是很感慨?

我們之前講到為什麼大家喜歡看《肖申克的救贖》,並且會被打動。

可能你自己都不知道,為什麼這么喜歡這部片。

那就是因為在現實里,我們的工作、我們的生活、我們的人生,缺乏反轉。

在各種束縛下各種壓力下各種偏見下,生活平平淡淡的就被體制化了,時間就過去了。

但安迪卻能抱著恆心,用自己的能力,給生命來一次大反轉。

這不就是每個人都嚮往的嗎?

不是安迪要得到救贖,而是我們的人生,要得到救贖

所以,電影的造夢,它不光是造一個世界,更是給你造一個嚮往,造一個希望。

從這個意義上看,《肖申克的救贖》從最初的不受歡迎,到現在的大獲的成功。

就是給世界影壇的一次奇蹟大反轉。

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