100首經典古詩詞大pk(下篇:後50首)

2019-03-09 07:07:48

51.《月下獨酌(四首其一)》李白

花間一壺酒,獨酌無相親。
舉杯邀明月,對影成三人。
月既不解飲,影徒隨我身。
暫伴月將影,行樂須及春。
我歌月徘徊,我舞影零亂。
醒時同交歡,醉後各分散。
永結無情游,相期邈雲漢。
【李白此詩完全是其飄逸風神和浪漫詩風以及個人精神世界的充分展示。此詩的篇幅並不長,但其中卻飽含了一顆孤獨、寂寞心靈的追求與嚮往。這首詩通篇的出場人物只有李白自己一個人,卻通過獨白的方式,在心靈的深處掀起了一層又一層的感情波瀾,既跌宕起伏又率性天然,歷來被認為是李白詩歌的激情代表之作。此詩居本排行榜五十一位】

52. 《江城子·題黃州杏花村館驛壁》——謝逸

杏花村館酒旗風。水溶溶。揚殘紅。野渡舟橫,楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠。人不見,草連空。

夕陽樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時,相見畫屏中。只有關山今夜月,千里外,素光同。

謝逸,字無逸,號溪堂,臨川(今江西撫州)人。進士不第。後絕意仕進,終身隱居,以詩文自娛。與弟過並稱“二謝”。卒年未五十。著有《溪堂集》十卷。其詞“標緻雋永”、“輕倩可人”。關於這首詞,據《苕溪漁隱叢話》:“無逸嘗於黃州關山杏花村館驛題《江城子》詞,過者每索筆於館卒,卒頗以為苦,因以泥塗之。”

謝逸此詞抒寫了異地思鄉懷人的情懷。全詞風格清麗疏雋 ,寫景抒懷自然天成,寫得情意蕩漾 ,悽惻感人,似肺腑中流出。傳說,作者過黃州關山杏花村館驛時,曾題此詞於壁 ,觀者如雲。可見此詞名重於當時。究其妙處,合用清麗疏雋四個字。此詞居本排行榜五十二位】

53. 《春江花月夜》 ——張若虛

春江潮水連海平,海上明月共潮生。灩灩隨波千萬里,何處春江無月明!

江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛,汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人?

人生代代無窮已,江月年年只相似。不知江月待何人,但見長江送流水。

白雲一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

可憐樓上月徘徊,應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞,願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度,魚龍潛躍水成文。

昨夜閒潭夢落花,可憐春半不還家。江水流春去欲盡,江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸,落月搖情滿江樹。

張若虛,唐朝著名詩人,揚州(治所在今江蘇揚州)人,其與賀知章、張旭、包融並稱為”吳中四士”。其詩描寫細膩,音節和諧,清麗開宕,富有情韻,在初唐詩風的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風影響,常露人生無常之感。詩作大部散佚,《全唐詩》僅存2首。其一為《春江花月夜》,乃

張若虛此詩沿用陳隋樂府舊題來抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨,語言清新優美,韻律婉轉悠揚,完全洗去了宮體詩的濃脂艷粉,給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。詩人將對宇宙奧秘和人生哲理的真切生命體驗融入詩情畫意美的形象,創造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。而在明淨的詩境中,又融入了一層淡淡的憂傷。此詩有”以孤篇壓倒全唐”之譽。此譽雖過,但此詩確不失為一首詩中珍品。此詩居本排行榜五十三位】

54. 青玉案》——賀鑄

凌波不過橫塘路,但目送,芳塵去。錦瑟華年誰與度?月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

賀鑄,北宋詞人,字方回,自號慶湖遺老,祖籍山陰(今浙江紹興),生長於衛州(今河南衛輝)。曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州。好以舊譜填新詞而改易調名,謂之“寓聲”,其詞風格多樣,善於錘鍊字句,又常用古樂府和唐人詩句入詞,內容多刻畫閨情離思,也有嗟嘆功名不就、縱酒狂放之作。又能詩文。詞集名《東山詞》。

賀鑄此詞通過對暮春景色的描寫,抒發作者所感到的閒愁。全詞虛寫相思之情,實抒悒悒不得志的閒愁。立意新奇,能興起人們無限想像,為當時傳誦的名篇。周紫芝《竹坡詩話》:賀方回嘗作《青玉案》,有梅子黃時雨之句,人皆服其工,士大夫謂之賀梅子 先著、程洪《詞潔》:方回《青玉案》詞工妙之至,無跡可尋,語句思路亦在目前,而千人萬人不能湊拍。沈際飛《草堂詩餘正集》:疊寫三句閒愁,真絕唱!此詞居本排行榜五十四位】

55.《登岳陽樓》——杜甫

昔聞洞庭水,今上岳陽樓。

吳楚東南坼,乾坤日夜浮。

親朋無一字,老病有孤舟。

戎馬關山北,憑軒涕泗流。

杜甫此詩意境開闊宏偉,風格雄渾淵深,是杜甫詩中的五律名篇,前人稱之為盛唐五律第一。《登岳陽樓》正是運用賦法創造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界,已經使人不覺得有藝術方法的存在,甚至不覺得有語言的存在,只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉。從總體上看,江山的壯闊,與詩人胸襟的博大,在詩中互為表里。雖然悲傷,卻不消沉;雖然沉鬱,卻不壓抑。此詩居本排行榜第五十五位

56.《釵頭鳳》(紅酥手)——陸游

紅酥手,黃縢酒,滿城春色宮牆柳。東風惡,歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊,人空瘦,淚痕紅浥鮫綃透。桃花落,閒池閣。山盟雖在,錦書難托。莫、莫、莫!

陸游,字務觀,號放翁。漢族,越州山陰(今浙江紹興)人,南宋著名愛國詩人。其一生筆耕不輟,今存九千多首。與王安石、蘇軾、黃庭堅並稱“宋代四大詩人”,又與楊萬里、范成大、尤袤合稱“中興四大詩人”。著有《劍南詩稿》等。

陸游此詞寫的是陸游自己與原配唐氏的愛情悲劇。全詞記述了作者與唐氏在沈園的一次偶然相遇的情景,通過追憶往昔美滿的愛情生活,感嘆被迫離異的痛苦;而由感慨往事回到現實,進一步抒寫夫妻被迫離異的巨大哀痛。作品表達了他們眷戀之深和相思之切,抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的淒楚心情。此詞達到了內容和形式的完美統一,是一首別開生面、催人淚下的藝術作品。此詞居本排行榜五十六位】

57.《使至塞上》——王維

腳踏車欲問邊,屬國過居延。

征蓬出漢塞,歸雁入胡天。

大漠孤煙直,長河落日圓。

蕭關逢候騎,都護在燕然。

王維此詩是其代表作。詩人以傳神的筆墨刻畫了奇特壯美的塞外風光。尤其詩中“大漠孤煙直,長河落日圓”:茫茫無邊的沙漠,只有用一個“大”字才能狀其景觀;“孤煙”之後隨一“直”字,使景物顯得單純簡淨,直入人心。“長河落日圓”,視野所及,黃河杳無盡頭,“長”字便自然湧上作者心頭。而“長河”之上,是那一輪圓圓的落日。這裡的“圓”字與前面的“直”字,都用得逼真傳神,難以言其妙處。被王國維贊為“千古壯觀”的名句。此詩筆力蒼勁,意境雄渾,視野開闊,給人以雄渾壯闊之美和蒼茫之感此詩居本排行榜五十七位】

58.《水調歌頭·送章德茂大卿使虜(不見南師久)——陳亮

不見南師久,謾說北群空。當場只手,畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使,得似洋洋河水,依舊只流東。且復穹廬拜,會向藳街逢。

之都,舜之壤,禹之封。於中應有,一個半個恥臣戎。萬里腥膻如許,千古英靈安在?磅礴幾時通?胡運何須問,赫日自當中。

陳亮,字同甫,世稱龍川先生,婺州永康(今屬浙江)人。他所作的詞風格豪放,政論尖銳鋒利,富有愛國思想。所作文章,說理透闢,筆力縱橫馳騁,氣勢慷慨激昂,可謂“推倒一世之智勇,開拓萬古之心胸”(《甲辰答朱元晦書》)。著有《龍川文集》、《龍川詞》等。

陳亮此詞是作者在孝宗淳熙十三年(1186)送章德茂出使金國去祝賀萬春節(金主生日)所作,此詞通篇洋溢著樂觀主義情懷,充滿了昂揚的感召力量,使人仿佛感到在暗霧瀰漫的夜空,掠過幾道希望的火花。此詞儘管豪放雄健,但無粗率之弊。全篇意脈貫通,章法有序。結尾與開頭相呼應而又拓開意境。詞人以議論入詞,既酣暢淋漓,又形象可感。此詞由於立意高遠,在同類豪放作品中,要高出一籌。此詞居本排行榜五十八位】

59. 《楓橋夜泊》——張繼

月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。張繼[唐](約公元七五六年前後在世)字懿孫,襄州(在今湖北省襄陽縣)人。張繼流傳下的作品很少,全唐詩收錄一卷。

【張繼此詩足以已使其名留千古,而「寒山寺」也拜其所賜,成為遠近馳名的遊覽勝地。 這首七絕,是大曆詩歌中最著名之作。唐代詩人張繼的這首千古絕唱,不僅家喻戶曉,而且名揚海外,在中華詩壇上有著非同尋常的地位。但如何正確理解該詩的獨特內涵,千百年來眾說紛紜,莫衷一是。此詩居本排行榜五十九位】

60.《水調歌頭·述懷寄友人》(大江來何處)——霍文淵

大江來何處,西望五國城,唯見滔滔黃水,斜映夕陽紅。嘆此行歌未斷,誰念王孫落魄,流浪羈江城。年華從容逝,灑淚恨何窮!

追旅思,憶旅跡,空涕零。萬卷詩書事邊,斷送一世名。恨無沖天之翼,南上玉霄金殿,慷慨嘯長風,千古葷堂事,都在夢想中。

霍文淵是其字,名字忘記了,1944年出生,河北人。出身書香門第,自幼飽讀詩書,由於家庭出身原因,少時倍受歧視,大齡未婚,遂漂泊江湖,以木匠手藝為生。此詞是其到哈爾濱做木匠時面對滔滔逝去的黑龍江,回想起自己懷才不遇、事業無成、顛沛流離的前半生,從心底發出的一聲吶喊。此詞作於1981年,時年37歲,改革之初春風雨露還未使其受惠。

【霍文淵此詞入手平緩,漸入佳境,憂傷感慨,使人動容;慷慨激昂,撞人心扉。此詞全篇作者通過獨白的方式,在心靈的深處掀起了沖天的感情波瀾,飽含了一個有血有肉的遊子孤獨心靈對年華逝去的無奈和對夢想的追求與嚮往。此詞語言樸素,感情真實,脫口吟成、渾然無跡。尤其此詞“恨無……”之句,大有蘇辛之風;結尾句似含有無盡的遺憾,餘味無窮。此詞是作者詩詞的激情代表之作,居本排行榜六十位】

61. 《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》——李白

棄我去者,昨日之日不可留;

亂我心者,今日之日多煩憂。

長風萬里送秋雁,對此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發。

俱懷逸興壯思飛,欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。

人生在世不稱意,明朝散發弄扁舟。

李白此詩如奔騰的江河瞬息萬變,波瀾迭起,直起直落,大開大合,沒有任何承轉過渡的痕跡。自然與豪放和諧結合的語言風格,在這首詩里被完美地統一起來了。必須有李白那樣闊大的胸襟抱負、豪放坦率的性格,又有高度駕馭語言的能力,才能達到豪放與自然和諧統一的境界。嚴滄浪、劉會孟評點《李太白集》載明人評語:如天馬行空,神龍出海。”王夫之唐詩評選》卷一:興起超忽。”陸時雍《唐詩鏡》卷十九:雄情逸調。唐宋詩醇》卷七云:遙情飈豎,逸興雲飛,杜甫所謂飄然思不群者,此矣。千載之下,猶見酒間岸異之狀,真仙才也。此詞居本排行榜六十一位】

62. 《踏莎行 郴州旅舍》——秦觀

霧失樓台,月迷津渡,桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去?[1]

秦觀此詞為作者紹聖四年(1097)因坐黨籍連遭貶謫於郴州旅店所寫。表達了失意人的悽苦和哀怨的心情,流露了對現實政治的不滿。此詞最佳處在於虛實相間,互為生髮。上片以虛帶實,下片化實為虛,以上下兩結飲譽詞壇。蘇軾,同病相憐更具一份知己的靈感犀心,亦絕愛其尾兩句,及聞其死,嘆曰:“少游已矣,雖萬人何贖!”自書於扇面以志不忘。是以王士禎云:“高山流水之悲,千古而下,令人腹痛!”王國維《人間詞話》:少游詞境,最為淒婉。此詞居本排行榜六十二位】

63. 《春曉》·孟浩然 春眠不覺曉,處處聞啼鳥。 夜來風雨聲,花落知多少?
孟浩然,唐代著名詩人,世稱「孟襄陽」,清·陸風藻《小知錄》“詩星,孟浩然也。” 與另一位山水田園詩人王維合稱為“王孟”。

孟浩然此詩是首小詩,初讀似覺平淡無奇,反覆讀之,便覺詩中別有天地。它的藝術魅力在於它的韻味。整首詩的風格就象行雲流水一樣平易自然,然而悠遠深厚,獨臻妙境。千百年來,人們傳誦它,探討它,仿佛在這短短的四行詩里,蘊涵著開掘不完的藝術寶藏。此詩語言平易淺近,自然天成,就象是從詩人心靈深處流出的一股泉水,晶瑩透澈。這是最自然的詩篇,是天籟。此詩居本排行榜六十三位】

64.《蝶戀花》(庭院深深深幾許?)——歐陽修 庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去

歐陽修,字永叔,自號醉翁,晚年號六一居士,諡號文忠,世稱歐陽文忠公,北宋時期政治家、文學家、史學家和詩人。與唐韓愈,柳宗元,宋王安石,蘇洵,蘇軾,蘇轍,曾鞏合稱“唐宋八大家”。 其於政治和文學方面都主張革新,既是范仲淹慶曆新政的支持者,也是北宋詩文革新運動的領導者。又喜獎掖後進,蘇軾父子及曾鞏、王安石皆出其門下。創作實績亦燦然可觀,詩、詞、散文均為一時之冠。

歐陽修此詞以生動的形象、清淺的語言,含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦複雜的內心感受,是閨怨詞中傳誦千古的名作。此詞首句“深深深”三字,其用疊字之工,致使全詞的景寫得深,情寫得深,由此而生深遠之意境。詞中寫景寫情,而景與情又是那樣的融合無間,渾然天成,構成了一個完整的意境。尤其是最後兩句,向為詞評家所讚譽。清人毛先舒評曰:“‘淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去’,此可謂層深而渾成。”(王又華《古 今詞論》引)此詞居本排行榜六十四位】

65. 《江雪》·柳宗元 千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。
柳宗元,字子厚,唐代河東郡(今山西運城永濟)人,[世稱“柳河東” “河東先生”。與韓愈共同倡導唐代古文運動,並稱為“韓柳”。與劉禹錫並稱“劉柳”。與王維、孟浩然、韋應物並稱“王孟韋柳”。與唐代的韓愈、宋代的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石和曾鞏, 並稱為 “唐宋八大家”,為唐宋八大家之二。

柳宗元此詩歷來為人們所稱誦,它不是一首簡單的詩,而是一幅優美的風景畫,一個深刻的哲理品味,一次詩人自我的內心的袒露,一種人格的閃光。詩如其人,詩如其心。難怪范晞文把《江雪》列為唐詩一流之作,給予高度地評價:“唐人五言四句,除柳子厚《釣雪》一首之外,極少佳者。” 柳宗元是傑出的,能寫出《江雪》詩的柳宗元更是名留千古…… (唐人絕句名篇) 此詩居本排行榜六十五位】

66.《江亭怨》(簾捲曲欄獨倚)——無名氏

簾捲曲欄獨倚。江展暮雲無際。淚眼不曾晴。家在吳頭楚尾。 數點落花亂委。撲漉沙鷗驚起。詩句欲成時。沒入蒼煙叢裏。

這首詞又名《荊州亭》,原題於荊州江亭之柱上,故由此得名。作者並不可考,《冷齋夜話》、《異聞錄》等著作言其是吳城小龍女之作,使這首增添一種神秘的色彩。薛礪若《宋詞通論》:大約向來以為系龍女所作者,以詞境過於淒冷,殊不類人間語,因有此傳說耳。以詞意來看是一個流落異鄉的少女感物傷懷思鄉想家之作。但由其藝術手法來看,其內容之深刻,畫面之豐富,手法之巧妙,給人感受之豐富不似一個初出筆壇的少女之作。

此詞為無名氏所作,此詞妙語橫生,妙意滿目。語句不多但詞意深遠,給人留下廣闊的聯想,使人餘味不絕。古人云用意十分,下語三分,可幾風騷(《詞人玉屑》),此詞的境界幾近於此。 “詞境極冷雋幽倩,如子規啼月,哀猿夜嘯,為一切詞家所無之境。即兩宋最大手筆,亦不能寫得如此淒冷動人”(薛礪若)。此詞居本排行榜六十六十六位】

67. 《送杜少府之任蜀川》——王勃

城闕輔三秦,風煙望五津。

與君離別意,同是宦遊人。

海記憶體知己,天涯若比鄰。

無為在歧路,兒女共沾巾。

王勃,字子安,唐代著名詩人,絳州龍門(今山西萬榮)人。王勃與楊炯、盧照鄰、駱賓王齊名,世稱“初唐四傑”,其中王勃是“初唐四傑”之首。

王勃此詩堪稱送別詩中的不世經典,全詩僅僅四十個字,開合頓挫,縱橫捭闔,意境曠達,變化無窮,詩中的離情別意及友情,既得到了展現,又具有深刻的哲理、開闊的意境、高昂的格調,氣氛變悲涼為豪放。一洗古送別詩中的悲涼悽愴之氣,獨樹碑石,不愧為古代送別詩中的上品,至今仍廣泛流傳。此詩居本排行榜六十七位】

68.《鳳棲梧》(綠暗紅稀春已暮)——無名氏

綠暗紅稀春已暮,燕子銜泥,飛入垂楊處。柳絮欲停風不住,杜鵑聲里山無數。 竹杖芒鞋無定據,穿過溪南,獨木橫橋路。樵子漁師來又去,一川風月誰為主。

這首詞,《詞綜》作於真人詞。玉蟾先生《詩餘》作葛長庚詞。《全宋詞》“無名氏目”錄此題,全文見《詞綜·卷二十四》。

此詞為無名氏所作,此詞主旨在於表現暮春時節落拓無依的羈旅之愁。上片濃艷,下片疏淡。詞中寫景全是畫筆,濃淡相宜。樂景暗含遲暮色調,滲出悲涼來。樂景轉出哀景,濃重地渲染悲愁氣氛。寥寥幾筆寫景卻抓住羈旅特色,構成典型環境,表現主人公之寂寞孤單。全詞展現出一幅暮春風月、獨木橫橋路上、天涯飄泊圖來,富有情韻。(陶先淮)此詞口吻,似隱逸方外之士所作,曠逸之氣,流露紙上、(薛礪若)此詞居本排行榜六十八位】

69. 《望岳》——杜甫

岱宗夫如何?齊魯青未了。

造化鍾神秀,陰陽割昏曉。

盪胸生曾雲,決眥入歸鳥。

會當凌絕頂,一覽眾山小。

杜甫此詩其五律名篇之一,此詩通過描繪泰山雄偉磅礴的氣象,熱情讚美了泰山高大巍峨的氣勢和神奇秀麗的景色,流露出了對祖國山河的熱愛之情,表達了詩人不怕困難、敢攀頂峰、俯視一切的雄心和氣概,以及卓然獨立、兼濟天下的豪情壯志。清代浦起龍認為杜詩“當以是為首”,並說“杜子心胸氣魄,於斯可觀。取為壓卷,屹然作鎮。”(《讀杜心解》)此詩被後人譽為“絕唱”,並刻石為碑,立在山麓。無疑,它將與泰山同垂不朽。也寫出了詩人的偉大抱負和雄心壯志。此詩居本排行榜六十九位】

70《臨江仙》(夢後樓台高鎖)——晏幾道

夢後樓台高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時,落花人獨立,微雨燕雙飛。 記得小苹初見,兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思,當時明月在,曾照彩雲歸。

晏幾道,字叔原,號小山,著名詞人,撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進賢縣)人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。有《小山詞》。

晏幾道此詞是一首感舊懷人、傷離恨別的名篇。此詞通篇用形象抒情,以境界會意,詞人懷念歌女小蘋的難言的相思之情,寓於暮春的景物描繪之中,詞盡而意未盡,蘊藉含蓄,輕柔自然。感情深摯,優美動人。全詞在懷人的月時,也抒發了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。在藝術上,它表現了小山詞特有的深婉沉著的風格。可以說,這首詞是晏幾道的代表作,代表了作者在詞的藝術上的最高成就,堪稱婉約詞中的絕唱。此詞居本排行榜七十位】

71. 《孔雀東南飛》——民歌

序曰:漢末建安中,廬江府小吏焦仲卿妻劉氏,為仲卿母所遣,自誓不嫁。其家逼之,乃投水而死。仲卿聞之,亦自縊於庭樹。時人傷之,為詩云爾。
孔雀東南飛,五里一徘徊。
“十三能織素,十四學裁衣。十五彈箜篌,十六誦詩書。十七為君婦,心中常苦悲。君既為府吏,守節情不移。賤妾留空房,相見常日稀。雞鳴入機織,夜夜不得息。三日斷五匹,大人故嫌遲。非為織作遲,君家婦難為!妾不堪驅使,徒留無所施。便可白公姥,及時相遣歸。”
府吏得聞之,堂上啟阿母:“兒已薄祿相,幸復得此婦。結髮同枕席,黃泉共為友。共事二三年,始爾未為久。女行無偏斜,何意致不厚。”
……
府吏聞此事,心知長別離。徘徊庭樹下,自掛東南枝。
兩家求合葬,合葬華山傍。東西植松柏,左右種梧桐。枝枝相覆蓋,葉葉相交通。中有雙飛鳥,自名為鴛鴦。仰頭相向鳴,夜夜達五更。行人駐足聽,寡婦起彷徨。多謝後世人,戒之慎勿忘。
孔雀東南飛最早見於南朝陳國徐陵(507-583)編《玉台新詠》卷一。《樂府詩集》原題為《焦仲卿妻》。現今一般取此詩的首句作為篇名。《孔雀東南飛》原為建安時期的民間創作,在長期的流傳過程中可能經過後人的修飾。

此詩為無名氏所作,是我國文學史上第一部長篇敘事詩,也是我國古代史上最長的一部敘事詩,是我國古代民間文學中的光輝詩篇之一。《孔雀東南飛》故事的兩個主人公以其對愛情的堅貞不渝而贏得千古文人墨客的讚嘆,此詩雖為敘事詩,但敘事成分很少,主要靠對白呈現情節。詩人的敘述可謂惜墨如金。《孔雀東南飛》與南北朝的《木蘭辭》並稱樂府雙璧敘事詩雙璧。比較而言,《孔雀東南飛》比《木蘭辭》略高一籌,故排名靠前。 此詩居本排行榜七十一位】

72.《鷓鴣天》(彩袖殷勤捧玉鍾)——晏幾道 彩袖殷勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅.舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風.從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同.今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢中。

晏幾道此詞描寫了與久別佳人重逢時猶疑是夢的驚喜和追憶別後對佳人苦苦的相思之情曲折深婉,乍喜乍驚。往日歡情之濃,襯疊出相憶之深,愈見重逢難得。藝術手法是以彩色文字描述當年歡聚盛況,似實而卻虛;寫以白描手法抒寫久別相思不期而遇的驚喜,似夢卻真。全詞不過五十餘字,而能造成兩種境界,虛實交錯,文心曲妙,空靈雅致,言情婉麗,意象清麗,聲韻諧美,全詞足見作者詞藝之高妙。 晁補之稱其詞風度閒雅,自是一家 此詞居本排行榜七十二位】

73.. 《木蘭辭》——民歌

唧唧復唧唧,木蘭當戶織。不聞機杼聲,惟聞女嘆息。問女何所思,問女何所憶。女亦無所思,女亦無所憶。
 昨夜見軍帖,可汗大點兵,軍書十二卷,卷卷有爺名。阿爺無大兒,木蘭無長兄,願為市鞍馬,從此替爺征。
東市買駿馬,西市買鞍韉,南市買轡頭,北市買長鞭。旦辭爺娘去,暮宿黃河邊,不聞爺娘喚女聲,但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去,暮至黑山頭,不聞爺娘喚女聲,但聞燕山胡騎⒃鳴啾啾。
萬里赴戎機,關山度若飛。朔氣傳金柝,寒光照鐵衣。將軍百戰死,壯士十年歸。
歸來見天子,天子坐明堂。策勛十二轉,賞賜百千強。可汗問所欲,木蘭不用尚書郎;願馳千里足,送兒還故鄉。
爺娘聞女來,出郭相扶將;阿姊聞妹來,當戶理紅妝;小弟聞姊來,磨刀霍霍向豬羊。開我東閣門,坐我西閣床,脫我戰時袍,著我舊時裳,當窗理雲鬢,對鏡帖花黃。出門看火伴,火伴皆驚忙:同行十二年,不知木蘭是女郎。
雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離;雙兔傍地走,安能辨我是雄雌?
此詩為無名氏所作,是南北朝時的一首北朝民歌,是我國古典詩歌中一首膾炙人口的優秀詩篇,與《孔雀東南飛》合稱樂府雙璧。此詩與《孔雀東南飛》敘事惜墨如金不同,它通篇都是敘述,並把抒情融入了敘事。此詩以濃摯的感情和鋪敘、對照、渲染的表現手法,集中地描繪了一個平凡的女子──木蘭代父從軍和她解甲還鄉的不平凡的經歷。《木蘭辭》的思想內容和藝術技巧,對後世都有深遠影響。此詩居本排行榜七十三位】

74. 訴衷情 陸游
當年萬里覓封候,匹馬戍梁州。關河夢斷何處?塵暗舊貂裘。
胡未滅,鬢先秋,淚空流。此生誰料,心在天山,身老滄州!

陸游作此詞時已年近七十,身處故地,未忘國憂,烈士暮年,雄心不已,這種高亢的政治熱情,永不衰竭的愛國精神形成了詞作風骨凜然的崇高美。但壯志不得實現,雄心無人理解,這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調。詞作說盡忠憤,迴腸盪氣。詞的情調體現出幽咽而又不失開闊深沉的特色,比一般僅僅抒寫個人苦悶的作品顯得更有力量,更為動人。此詞居本排行榜七十四位】

75.《石壕吏》——杜甫

暮投石壕村,有吏夜捉人。老頭逾牆走,老婦出門看。
吏呼一何怒,婦啼一何苦!聽婦前致詞:三男鄴城戍。
一男附書至,二男新戰死。存者且偷生,死者長已矣!
室中更無人,惟有乳下孫。有孫母未去,出入無完裙。
老嫗力雖衰,請從吏夜歸,急應河陽役,猶得備晨炊。
夜久語聲絕,如聞泣幽咽。天明登前途,獨與老翁別。

杜甫此詩是其敘事詩 “三吏”“三別” 中流傳最廣、最受後人推崇的一篇。此詩是一首現實主義傑作,它最顯著的藝術特色是寓褒貶於敘事之中,這首詩一百二十個字,敘述了一個完整的故事,句句敘事,無抒情語,也無議論的話,但卻通過敘事抒了情,表達了心中義憤。其次,詩寫得很精煉概括,前後照應,意見言表。詩的開頭部分和結尾部分都寫得很簡練,重點放在中間部分,其中心是老婦的申訴,寫得具體詳細。詩中老婦人的形象,主要是通過她的訴苦來完成的,刻劃得栩栩如生。其他人如投宿者、差吏、老翁、兒媳等人物形象,雖著墨不多,但都很鮮明,給人留下了深刻的印象。此詩居本排行榜七十五位】

76. 《菩薩蠻·書江西造口壁》辛棄疾

郁孤台下清江水,中間多少行人淚!西北望長安,可憐無數山!
青山遮不住,畢竟東流去。江晚正愁余,山深聞鷓鴣。
辛棄疾此詞用極高明之比興藝術,寫極深沉之愛國情思,無愧為詞中瑰寶。梁啓超雲:“《菩薩蠻》如此大聲鏜鞳,未曾有也。詞中“青山遮不住,畢竟東流去更是傳誦千古的名句。此詞居本排行榜第七十六位】

77. 《雁門太守行》——李賀

黑雲壓城城欲摧,甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起。報君黃金台上意,提攜玉龍為君死。唐代詩人李賀(790~816)號稱詩鬼,與李白、李商隱三人並稱唐代“三李”。李賀生在李白、杜甫死後二十多年,韓愈、白居易、柳宗元、韋應物、孟郊等競起爭鳴的時代。

李賀此詩意象新奇,設色鮮明,想像豐富而奇特。在我國古代反映邊塞戰爭的詩篇中是一首壯烈雄奇、影響較大的佳作。他在構思上 苦心孤詣,使雄健豪放、名高一世的韓愈為之心折,並在逝後十幾年即為後代西崑體所宗的溫庭筠、李商隱所效而屹然成了唐代詩歌中的一派。經歷宋、元、明、清一千多年,他的詩歌一直為詩人們師法、摹擬。此詩居本排行榜七十七位】

78.《滿庭芳》(漢上繁華)——徐君寶妻

漢上繁華,江南人物,尚余宣政風流。綠窗朱戶,十里爛銀鉤。一旦刀兵齊舉,旌旗擁、百萬貔貅。長驅入,歌樓舞榭,風卷落花愁。

清平三百載,典章文物,掃地俱休。幸此身未北,猶客南州。破鑑徐郎何在?空惆悵,相見無由。從今後,夢魂千里,夜夜岳陽樓。

徐君寶妻(?—?)姓名不詳,岳州(今湖南嶽陽)人。據明陶宗儀《輟耕錄》記載:“岳州徐君寶妻某氏,亦同時被擄來杭,居韓蘄王(韓世忠)府。自岳至杭,相從數千里,其主者數欲犯之,而終以計脫。蓋某氏有令姿,主者弗忍殺之也。一日主者怒甚,將即強焉。因告曰:‘俟妾祭謝先夫,然後乃為君婦不遲也。君奚怒哉!’主者喜諾。即嚴妝(盛妝)焚香,再拜默祝,南向飲泣,題《滿江紅》詞一闋於壁上,已,投大池中以死。”

徐君寶妻此詞是一首絕筆詞,作者以自己的親身遭遇反映了南宋亡國前後的悲慘歷史,表達了一位普通女子對故國、親人的無限懷念之情,表現了詞人寧死不屈的高貴品格。寄託自己的悲痛和憤恨。全詞筆調淒婉,用典貼切,感情深沉悲涼,深刻、細膩地表現出一位承受國破家亡的女性內心的哀痛之情。此詞居本排行榜七十八位】

79. 《夏日絕句》——李清照

生當作人傑,死亦為鬼雄。至今思項羽,不肯過江東。

李清照此詩卻一改婉約風格,雖然只有四句,其氣概、壯志、豪情、境界、生死跨度的感慨,卻亘古無人能至、自今無人能達。全詩僅二十個字,連用了三個典故,但無堆砌之弊。愛國激情,溢於言表,在當時確有振聾發聵的作用。詩人鞭撻南宋當權派的無恥行徑,借古諷今,正氣凜然。如此慷慨雄健、擲地有聲的詩篇,出自女性之手,實在是壓倒鬚眉了。此詩居本排行榜七十九位】

80..滿江紅(太液芙蓉)王清惠

太液芙蓉,渾不似、舊時顏色。曾記得,春風雨露,玉樓金闕。名播蘭馨妃后里,暈潮蓮臉君王側。忽一聲鼙鼓揭天來,繁華歇。

龍虎散,風雲滅。千古恨,憑誰說?對山河百二,淚盈襟血。驛館夜驚塵土夢,宮車曉輾關山月。問姮娥、於我肯從容,同圓缺

王清惠,南宋宮中的昭儀(女官)。她是位才華橫溢的女子。1276年正月,元兵攻入臨安,南宋滅亡。三月,王清惠隨三宮三千人作俘北上。途徑北宋時的都城汴梁夷山驛站,勾起王清惠深切地亡國之痛,在驛站牆壁上題了詞《滿江紅》(太液芙蓉)。

王清惠此詞題在驛站牆壁上後被傳遍中原,文天祥、鄧光薦、汪元量等皆有詞相和。此詞藝術個性突出,詞中將其婉惜、悲痛、驚恐、悽苦複雜感情,表達得淋漓盡致,既可信,又維妙維肖。文貴有情,這首詞傳唱良久之原因,蓋由於此吧此詞居本排行榜八十位】

81.《山居秋暝》——王維

空山新雨後,天氣晚來秋。
明月松間照,清泉石上流。
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。
隨意春芳歇,王孫自可留。

王維此詩是其山水詩的代表作之一。全詩描繪了秋雨初晴後傍晚時分山村的旖旎風光和山居村民的淳樸風尚,表現了詩人寄情山水田園,對隱居生活怡然自得的滿足心情。此詩明快舒朗、清新鮮潔的基調,詩中“靜中有動,動中有靜”,使自然的美與心境的美完全融為一體,構成了一副清晰和諧的雨夜秋山圖,蘇軾在評論王維的詩畫時曾說:味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。此詩居本排行榜八十一位】

82. 《烏夜啼》無言獨上西樓)——李煜

無言獨上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭。 《相見歡》廣為流傳,《相見歡》又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。全詞區區三十六個字,

李煜此詞在這簡短的篇幅中,把離愁的愁人、纏人寫得無比深刻,淒涼、寂寞、孤獨的心情袒露得栩栩如生,感人至深,讀者為之淚下。這首抒寫離愁的詞,從渲染孤寂淒涼的環境氣氛入手,形象地展現了心頭無可解脫的愁苦之情。全篇如訴如嘆,淒婉動人,明白如話,句句精彩。此詞居本排行榜八十二位】

83.《賦得古原草送別》­——白居易

離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不盡,春風吹又生。遠芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孫去,萋萋滿別情。

據唐張固《幽閒鼓吹》載:作者初進京城,攜詩拜訪當時的名士顧況。顧借"居易"之名打趣說:"米價方貴,居亦弗易。"待讀其詩至"野火燒不盡,春風吹又生"時,不禁大為讚賞道:"道得個語,居即易矣!"遂廣為延譽。

白居易此詩是其十六歲所作,是作者的成名作。此詩通過對古原上野草的描繪,抒傳送別友人時的依依惜別之情。全詩章法謹嚴,用語自然流暢而又工整,寫景抒情水乳交融,意境渾成,是賦得體中的絕唱。然而此詩之佳處遠不止於此。其為名作,實因意勝——讚美一種頑強向上的生命精神。"野火燒不盡,春風吹又生",是傳誦千古的名句。此詩居本排行榜八十三位】

84.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》蘇軾

十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話淒涼。縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉,小軒窗,正梳妝,相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。
蘇軾此詩為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞。詞中採用白描手法,出語如話家常,卻字字從肺腑鏤出,自然而又深刻,平淡中寄寓著真淳。這首詞思致委婉,境界層出,情調淒涼哀婉,為膾炙人口的名作。蘇軾此詞境界開闊,感情純真,品格高尚,讀來使人耳目一新。此詞居本排行榜八十四位】

85. 《滁州西澗》——韋應物 獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。

韋應物,中國唐代著名詩人,長安(今陝西西安)人。因出任過蘇州刺史,世稱“韋蘇州”。詩風恬淡高遠,以善於寫景和描寫隱逸生活著稱。

韋應物此詩是一首山水詩的名篇,也是韋應物的代表作之一。此詩是韋應物任滁州刺史時所作。詩歌描寫了滁州西澗幽寂的風景。詩人以情寫景,借景述意,寫自己喜愛與不喜愛的景物,說自己合意與不合意的情事,而其胸襟恬淡,情懷憂傷,便自然流露出來。此詩動靜結合,風格深遠,如一幅清幽的水墨畫。此詩居本排行榜八十五位】

86.《望江南》(梳洗罷)-溫庭筠

梳洗罷,獨倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。腸斷白萍洲。

溫庭筠的詞以婦女題材為主,這與他仕途失意,長期生活於歌館樓台有關。本詞是一篇深閨怨詞,對思婦心理行為的描寫十分動人。閨怨是文學的古老話題,是社會生活的綜合反映,溫詞大量此類作品,使“詞”這種新的文學體裁一開始就與離愁別苦結下了不解之緣,開後世“婉約派”之先河。

溫庭筠此詞是一首閨怨詞,此詞言簡意豐,情真意切,清麗自然,含蓄溫婉,是別具一格的精品。此詞作者深諳婦人心理,短短27字寥寥數語,寫盡思婦不盡情思,描摹出思婦的千般柔情,傾倒古今無數讀者。堪稱千古絕唱。此詞居本排行榜八十六位】

87. 《江南春》-杜牧

千里鶯啼綠映紅, 水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺, 多少樓台煙雨中。

杜牧,字牧之,號樊川居士,京兆萬年(今陝西西安)人。杜牧是唐代傑出的詩人、散文家,是宰相杜佑之孫,杜從郁之子。唐文宗大和二年26歲中進士,授弘文館校書郎等職。因晚年居長安南樊川別墅,故後世稱“杜樊川”,著有《樊川文集》。杜牧的詩歌以七言絕句著稱,內容以詠史抒懷為主。杜牧人稱“小杜”,以別於杜甫。與李商隱並稱“小李杜”。

杜牧此詩僅四句,一幅千里江南豐富多彩的春色美景畫卷躍然紙上,詩中場面的廣闊、深邃和迷離,表現了詩人對江南景物的讚美與神往。但有的研究者提出了諷刺說 千百年來此詩素負盛譽。此詩居本排行榜八十七位】

88 《一剪梅·舟過吳江(一片春愁待酒澆)——蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。

蔣捷,宋末詞人。進士。宋亡後,遁跡不仕。元大德間憲使臧夢解、陸兆“交薦其才,卒不就”。《四庫總目提要》稱其詞“練字精深,調音諧暢,為倚聲家之榘矱”。 劉熙載《藝概》卷四則云:“蔣竹山詞未極流動自然,然洗鍊縝密,語多創穫。其志視梅溪較貞,其思視夢窗較清。劉文彥為五言長城,竹山其亦長短句之長城歟?”有《竹山詞》。

蔣捷此詞是一首寫在離亂顛簸的流亡途中的心歌。明艷的春光與淒楚的神魂在強烈地對照著,春深似海,愁深勝似海,在時光的流逝中,“春愁”卻無法排遣。於是從看似瀏亮的聲韻中讀者聽到了夾雜著風聲雨聲的心底的嗚咽聲。詞中借“紅”“綠”顏色之轉變,抒發了年華易逝,人生易老的感嘆。詞人在詞中逐句押韻,讀起朗朗上口,節奏鏗鏘。大大地加強了詞的表現力。這個節奏感極強的思歸曲,讀後讓人有“余言繞樑,三日不絕”的意味。表現手法更為豐富,四組四字相疊的排句也往往寫得靈動流麗,此詞居本排行榜八十八位】

89. 《夜上受降城聞笛》——李益

回樂峰前沙似雪,受降城外月如霜。不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉。

李益, 唐代著名詩人,字君虞,陝西姑臧(今甘肅武威)人,後遷河南鄭州。大曆四年進士,初任鄭縣尉,久不得升遷,建中四年登書判拔萃科。因仕途失意,後棄官在燕趙一帶漫遊。

李益此詩是其代表作之一。此詩是一首抒寫戍邊將士鄉情的詩作,從多角度描繪了戍邊將士濃烈的鄉思和滿心的哀愁之情。此詩語言優美。全詩將詩情、畫意和音樂美熔於一爐,意境渾成,餘味無窮。唐詩紀事》說這首詩在當時便被度曲入畫。因而被譜入弦管,天下傳唱,成為中唐絕句中出色的名篇之一。此詩居本排行榜八十九位】

90.《醉花陰》(薄霧濃雲愁永晝)——李清照

薄霧濃雲愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

李清照此詞是其代表作之一。全詞開篇點“愁”,結句言“瘦”。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現。全篇畫龍,結句點睛,“龍”畫得巧,“睛”點得妙,巧妙結合,相映成輝,創設出了“情深深,愁濃濃”的情境。通過環境和時令的烘托,表現了一番淒清的景象,並暗喻作者自己愁苦的心情。尤其末尾三句,展現出兩個迭印的鏡頭:一邊是蕭瑟的捲簾秋風搖撼著羸弱的瘦菊;一邊是思婦布滿愁雲的憔悴面容瘦俏的身影,情景交融,創設出了一種悽苦絕倫的境界。此詞居本排行榜九十位】

91 《題西林壁》——蘇軾

橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同。不識廬山真面目,只緣身在此山中。

蘇軾此詩表現出宋詩重理趣、好議論的特徵。詩人在詩中既概括地描繪了廬山的形象的特徵,又感慨看山不得要領的道理。此詩寓意深刻,闡發哲理。語言深入淺出,全無雕琢習氣,表現一種清新的意境;又閃爍熒熒哲理之光;詩的形象性和邏輯性的高度統一,鮮明的感性與明晰的理性交織一起,令人耳目一新。這就是人們為什麼千百次的把後兩句當作哲理警句的原因。此詩居本排行榜九十一位】

92.. 《菩薩蠻》(人人盡江南好)——韋莊

人人盡說江南好,遊人只合江南老。春水碧於天,畫船聽雨眠。

壚邊人似月,皓腕凝霜雪。未老莫還鄉,還鄉須斷腸。

韋莊,五代前蜀詩人,字端己,京兆杜陵(今中國陝西省西安市附近)人,他出身於沒落貴族家庭,是詩人韋應物的四代孫,唐朝花間派詞人,詞風清麗,有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相,諡文靖。

韋莊此詞,通過描寫描繪了江南水鄉秀麗的景色和曼妙的人物,從而突出了“春日遊子”的“思鄉懷人”之情。這首詞既直抒胸臆,表達對江南山水的依戀、陶醉;又對江南山水、人物具體描摹,兩者互為表里,相交相融,因此極富感染力。此詞居本排行榜九十二位】

93《遊子吟》——孟郊.

慈母手中線,遊子身上衣。臨行密密縫,意恐遲遲歸。誰言寸草心,報得三春暉。孟郊,字東野,唐朝著名詩人,湖州武康(今浙江德清)。現存詩歌500多首,以短篇的五言古詩最多。人們曾把孟郊與韓愈並稱“韓孟詩派”,語言力戒平庸,追求瘦硬奇僻的風格。

孟郊此詩是一首母愛的頌歌。全詩無華麗的詞藻,亦無巧琢雕飾,於清新流暢,淳樸素淡的語言中,飽含著濃郁醇美的詩味,情真意切,千百年來撥動多少讀者的心弦,引起萬千遊子的共鳴。《載酒詩園話》稱其為全唐詩第一。吟此詩,仁孝藹藹,萬古如新。此詩居本排行榜九十三位】

94. 《定風波》(莫聽穿林打葉聲)——蘇軾

三月七日,沙湖道中遇雨,雨具先去,同行皆狼狽,余獨不覺。已而遂晴,故作此。

莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴。

蘇軾此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動,表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情,語言詼諧。表現出曠達超逸的胸襟,充滿清曠豪放之氣,寄寓著獨到的人生感悟,讀來使人耳目為之一新,心胸為之舒闊。鄭文焯評此詞:“此足征是翁坦蕩之懷,任天而動。琢句亦瘦逸,能道眼前景,以曲筆寫胸臆,倚聲能事盡之矣。”(《手批東坡樂府》)此詞居本排行榜九十四位】

95、《左遷至藍關示侄孫湘》——韓愈

一封朝奏九重天,夕貶潮陽路八千。欲為聖明除弊事,肯將衰朽惜殘年。雲橫秦嶺家何在,雪擁藍關馬不前。知汝遠來應有意,好收吾骨瘴江邊。

韓愈, 字退之,唐河內河陽(今河南孟縣)人。自謂郡望昌黎,世稱韓昌黎。唐代古文運動的倡導者,宋代蘇軾稱他“文起八代之衰”,明人推他為唐宋八大家之首,與柳宗元並稱“韓柳”,有“文章巨公”和“百代文宗”之名。作品都收在《昌黎先生集》里。

韓愈此詩雖追步杜甫,沉鬱頓挫,蒼涼悲壯,得杜甫七律之神,但又有新創,能變化而自成面目,表現出韓愈以文為詩的特點。全詩敘事、寫景、抒情熔為一爐,詩味濃郁,詩意醇厚。詩中無不透露詩人的百折不屈的意志,詩作哀而不傷,怨而不怒,分寸拿捏得很到位,真乃韓愈詩作中的經典。此詩居本排行榜九十五位】

96.《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯)——晏殊

一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回?無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,小園香徑獨徘徊。

晏殊,字同叔,著名詞人、詩人、散文家,

晏殊此詞,通過時間和景物對比,不言愁苦,而愁苦自見。尤以“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”為人稱道。此詞之所以膾炙人口,廣為傳誦,其根本的原因於情中有思。詞中涉及到時間永恆而人生有限這樣深廣的意念,卻有哲理的意味,啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。此詞居本排行榜九十六位】

97. 《清明》——杜牧

清明時節雨紛紛,路上行人慾斷魂。借問酒家何處有?牧童遙指杏花村。

杜牧此詩用優美生動的語言,描繪了一幅活靈活現的雨中問路圖。這首詩在漢語世界裡流傳極廣,從詩詞的藝術高度來說,它無特殊高明的地方,但它來得自然,可以說是渾然天成,無雕琢痕,這才是作詩最難的地方。此詩居本排行榜九十七位】

98. 《鵲踏枝》——馮延巳

誰道閒情拋擲久,每到春來,惆悵還依舊。舊日花前常病酒,敢辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳,為問新愁,何事年年有?獨立小橋風滿袖,平林新月人歸後。

馮延巳,字正中,南唐廣陵(今揚州)人。仕南唐,李璟時為宰相,是當時詞壇的大家。有《陽春集》。多才藝,工詩詞。

馮延巳此詞是其代表作之一。全詞從不同角度,以不同方式,反覆描寫抒發,將他無盡的愁思表現得非常充分,非常完足,非常飽滿,讀後使我們不能不被他所創造的藝術氣氛和感情所包圍、所感染,從中迷離恍惚而又切切實實地感受到他那斬割不斷的綿遠而沉重的愁思。我想,這大約就是王國維所讚美的馮延巳詞“深美閎約”的藝術意境的特點吧?此詩居本排行榜九十八位

99. 【示兒】陸游

死去元知萬事空,但悲不見九州同。王師北定中原日,家祭無忘告乃翁。

陸游,字務觀,號放翁。漢族,越州山陰(今浙江紹興)人,南宋著名詩人。少時受家庭愛國思想薰陶,高宗時應禮部試,為秦檜所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀,投身軍旅生活,官至寶章閣待制。晚年退居家鄉。其一生筆耕不輟,今存九千多首。

陸游此詩的特色是不假雕飾,直抒胸臆。詩人表達的是他一生的心愿,傾注的是他滿腔的悲慨。賀貽孫在《詩筏》中就說這首詩“率意直書,悲壯沉痛……可泣鬼神”。這說明,凡真情流露之作,本來是用不著藉助於文字渲染,越樸素、越平淡,反而更能達到真切動人的藝術效果。此詩居本排行榜九十九位】

100.《臨江仙》(滾滾長江東逝水)——楊慎滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空,青山依舊在,幾度夕陽紅。

白髮漁樵江渚上,慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢,古今多少事,都付笑談中。[

楊慎,字用修,號升庵,明代文學家,明代三大才子之首。四川新都(今成都市新都區)人,祖籍廬陵。正德六年狀元,官翰林院修撰,豫修武宗實錄。終明一世記誦之博,著述之富,慎可推為第一。其詩雖不專主盛唐,仍有擬右傾向。貶謫以後,特多感憤。又能文、詞及散曲,論古考證之作範圍頗廣。著作達百餘種。後人輯為《升庵集》。

楊慎此詞是一首詠史詞,作者試圖在歷史長河的奔騰與沉澱中探索永恆的價值,在成敗得失之間尋找深刻的人生哲理,借敘述歷史興亡抒發人生感慨。從全詞看,基調慷慨悲壯,意味無窮,令人讀來盪氣迴腸,感慨萬千。楊慎的這首《臨江仙》數百載之下,猶自慷慨激昂。淡語深刻,絕非一般的文字技巧所能達到,但又非要憑藉舉重若輕,漫不經意似的文字功力不可。這或許就是所謂技進乎藝,藝進乎道的境界。此詩居本排行榜一百位】

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